你說包廂那是有錢都訂不到，早就被億萬富豪和大品牌包圓了。
至于剩下的那些，阿斯彭滑雪、溫布爾登公開賽、墨爾本杯，那都是得實打實買下昂貴的入場券，才能體驗的行程。
對于想要飛上枝頭變鳳凰的拜金女們來說，成本太高，性價比太低。
于是，開放給公眾參觀的弗里茲藝術展和巴塞爾藝術展，便成為了歐美假名媛和小網紅們扎堆聚集的地方。
她們身著看起來昂貴，但實際上不知道是哪里淘來的大牌假貨，通常都是真正的富家女絕不會選擇的，大膽而前衛的設計。亮片、絲綢、高叉裙和深v領成為了她們讓人過目不忘的標志。每個畫廊的展廳里，女孩們成群，互相拍攝著她們假裝欣賞藝術作品的硅膠側臉，小聲討論著應該使用哪個濾鏡，又該在哪個時間段將照片放上stagra。
這些姑娘真正的目的，并不是為了欣賞藝術或者購買畫作，而是在一年一度的收藏者盛會上尋找獵物，從茫茫人海中精準定位富有的單身男性，以釣得金龜婿。
她們清楚這點，在她們身邊游曳的男性也清楚這一點。許多男人知曉這里聚集了眾多懷揣著特殊目的的女性，因此，他們也采取了相似的策略，扮演成富裕的上流社會紳士，以吸引她們的注意。他們穿著借來的昂貴西裝，佩戴著細看滿是破綻的手表，盡力模仿那些真正億萬富豪的談吐和舉止。他們如鯊魚一般在展廳里四處巡視，發表著對藝術和藝術品，似是而非的深刻見解。
在這場游戲中，每個人都在尋找自己的獵物，而同時也有可能成為別人的獵物。這種情況下，弗里茲展從某種意義上完全脫離了展會的屬性，而變成了一場復雜的社交戲劇，一片野蠻的原始叢林，人們在這里隨意切換各種面具，身份在獵物與獵人之間不斷變幻。
豪瑟沃斯、邁克爾沃納、o管你哪個畫廊，管你展出的是什么東西，圍繞著藝術品們展開的對話，一多半都是與藝術無關的東西。
“聽說拉夫西蒙斯剛才在這里看展”
“我剛才看到邁克爾布隆伯格買了件雕塑多少錢我不知道，但是支票簿上好像寫了一長串”
“我告訴你，安德魯加菲爾德今天在”
小小的畫框，框不完人類的名與欲。
就像四英尺的舞臺下，也只會上演錢與權的戲碼一樣。
藝術展也好，歌劇院也好，任何所謂的高端文化場所，都只不過是乏味生活的微縮模型，一個閃耀著金錢和權力光芒的復雜迷宮。
藝術和文化的面紗下，潛藏著人性的多重面相欲望、虛榮、爭斗，以及無盡的策略游戲。
當然，永遠都會有只是心懷好奇的旁觀者出現在現場，但至少在這一幕戲里，他們只是緊挨著幕布，在臺上匆匆而過，一閃即逝的龍套而已。
韓易，也許是2016年倫敦弗里茲藝術展上，為數不多的那極少一撮，真正是去看藝術品，真正在考慮收藏和投資的人。
想象這樣一幅畫面一個衣著簡潔大氣，沒有多余矯飾的年輕人，帶著一位打扮同樣精致，看起來和藹卻精明的中年男人，身邊還站著一個阿爾巴尼亞氣息濃郁的彪形大漢。
而且，這個年輕人，還長著一副亞洲面孔。
還有比這更能凸顯億萬富豪氣質的組合嗎
不是信托基金寶貝，就是數字貨幣贏家。