“比如說馬匹的姿態，《出行圖》中的馬匹更加昂首挺胸，而這幅畫中的馬匹顯得有些疲憊。”
“還有人物的服飾細節，雖然都很華麗，但圖案和樣式有明顯區別。”
“畫中最明顯的就是耶律倍這個人物的表情。《出行圖》中的耶律倍是平靜的，那種帝王的威嚴和從容都表現得很好。”
“而《還塞圖》中則是憂郁的，那種深深的憂傷簡直能穿透畫面。”
耿老停頓了一下，看著陳陽和宋青云：“這種情緒上的差異，恰恰反映了兩個不同的歷史時刻。一個是出行時的意氣風發，一個是歸來時的心情沉重。”
聽到這里，陳陽抬頭看看耿老，眼中閃爍著求知的光芒：“那其他方面呢？比如用絹、用筆、顏料等方面呢？這些技術層面的分析應該更能說明問題吧？”
“絹本……”說到這里，耿老側頭看向了陳陽，眼神中帶著一絲考驗的意味，突然開口問道，“陳陽，我問你，南宋時期的絹本是什么特點？密度如何？”
“既然你撿漏過宋書，又撿漏過李唐絹本，這些基礎知識應該掌握吧？”
陳陽腦海中瞬間浮現出后世關于南宋絹本的知識，他毫不猶豫地開口說道：“南宋之前，制絹工藝相對簡單，都是單絲絹，織造技術有限，絹面相對粗糙。”
“到了南宋時期，隨著紡織技術的革新，工匠們發明了品質更高的雙絲絹，這種雙絲絹可以讓絲線更加均勻條干，質地更加細膩光滑，南宋時期專門作為院絹供皇室和宮廷畫師使用。”
“而且在織法上也極其有講究，”陳陽的眼中閃爍著專業的光芒，“經線采用單絲，但每兩根經線為一組進行排列，每兩組之間特意留出一根絲線的空隙，這樣既保證了絹面的平整，又增加了透氣性。”
“當經線和緯絲交織的時候，更是精妙至極——一根經線沉到緯線下方，緊挨著的另一根經線則浮在緯線上面，形成錯落有致的紋理。”
“緯線的織法同樣考究，每織入四股緯絲之后，工匠們會刻意留出一絲的空隙，然后繼續下一輪的織造。就這樣縱向橫向不斷循環往復，嚴格按照既定的規律進行，最終織成我們所說的正宗宋絹。”
說到這里，陳陽不由自主地皺起眉頭，神情變得更加專注，他停頓了片刻，努力回憶著更加精確的數據，“至于絹本的密度規格，這可是鑒定古畫真偽的重要依據之一。”
“根據書本上記載，正宗的宋代絹本經緯織造得細密而均勻，每根絲線的直徑大約在0.1毫米左右，密度極高。”
“按照我研究過的資料來看，每平方厘米的絹面上大約有60到70根經線，而緯線則稍微少一些，大概是50到60根，這樣的密度織出來的絹本質地堅韌而細膩，不過我說的這些標準都是指院絹的規格。”
“還有一個細節不能忽略，”陳陽繼續補充道，顯然他對這個話題有著深入的研究，“小幅作品通常使用最上等的院絹，因為畫幅較小，對絹本質量的要求極高，必須保證每一寸都完美無瑕。”
“但是大幅作品就不同了，相比小幅作品所使用的精細院絹，大幅作品的用絹相對來說還要粗一些，這主要是出于成本和實用性的考慮，畢竟大幅畫作需要的絹本面積巨大，如果全部使用最頂級的院絹，成本會高得驚人。”
耿老聽完之后，微微點點頭，眼中閃過一絲贊賞的光芒，對于陳陽的回答非常滿意。他緩緩放下夾在指間的香煙，深深地看了陳陽一眼，眼神中充滿了贊許。