電影當然的也是煽情的，這是李易導演的拿手好戲。
我們看完電影，都不禁會疑惑，阿郎這樣的浪子，這樣的“壞男人”，憑什么讓人原諒
是啊，憑什么
可是看完電影，我相信很多人都很難對這個浪子，這個壞男人反感，甚至某種程度上，依然會喜歡他，依然會心里五味雜陳。
李易導演的聰明之處就在于此，什么才能讓人產生這種復雜而又矛盾的感情
其實在愛情上，阿郎一敗涂地，洗無可洗，所以，導演在這方面的著墨，其實并不是那么的多。
更多的放在了親情，父子情上面。
人這一生要背負太多太多，感情無疑是最讓人難以割舍的。而親情愛情友情之中，又屬親情最令人刻骨銘心，畢竟血濃于水。樸實地幾乎是重現生活一般的電影，卻有著震撼人心的力量。波仔和老爸在工地上吃午飯時，波仔向老爸承諾以后給他買大房子好車子、帶他環游世界，波仔信心滿滿又稚嫩的語氣，老爸欣慰又有些疲憊的微笑都似曾相識，兒時的你是否也有過同樣的承諾
當老爸裝作生氣狠狠地揍了波仔一頓。其實是為了逼波仔跟媽媽去美國過更好的生活，當波仔在酒店寬敞舒適的大床上給老爸打電話，哭喊著“老爸，你不要不理我，不要不要我”的時候；
當老爸終于忍住對波仔的愛寧，愿一個人在昏暗逼仄的小屋里一個人哭泣也一言不發的時候；
當波仔終于趴在大床上失聲痛哭，仿佛他的世界都塌了。
是啊，那個十年來一點點將他拉扯大的男人，那個在大街上忽然躲起來拔了他褲子總是跟他開玩笑的男人，那個似乎總是玩世不恭卻在嬉笑中默默為他頂起一片天的男人，或許從此就要離他而去。實在太殘忍，如何不心痛不曾想李易導演也是刻畫男人間關系的高手，不多的幾個細節已是讓人難以割舍。
讀過許多首宋詞，牽扯紅男綠女們情思的佳句不少，卻極少有頌揚親情的描寫，也許是孔子的“君君，臣臣，父父，子子”規范得過于嚴謹，對于守孝的要求過于苛刻，在那難熬的三年中能讓人落個人丟官、破產的地步，使得在生活的平凡中，許多東西因為司空見慣，多了一份淡然和平靜，竟被放到一個忽略的角落，只在特殊的時刻被察覺，被珍惜。
阿郎與兒子波仔的感情便是因為經歷了近乎完美的生活風暴才開始如剛開瓶的陳年酒，散發出陣陣濃郁的香氣。這也許是一個司空見慣的故事，在導演不溫不火的掌控下，阿郎這個人物在散漫不羈中有著另類的溫柔。
在我看來，影片中最感人的地方不是阿郎的舍身沖向終點，而是阿郎為使得兒子回到母親身邊，狠下心來用衣架對著兒子的屁股痛揍。阿郎的善意與他的下的狠心一般無可指責，他沒有郎雄所塑造的父親那種博大與深沉，多的是“孟母三遷”里包含的溫柔和關愛。人在愛中感受到溫暖，感受到責任，阿郎在獄中看著自己小孩的眼神，除了悔恨，散發的是可以把年輕的水分都蒸發掉的熱量。
這是一個普通的人，只在一到兩個地方表現出自己的偉大之處，不會有什么特別的心機，連到西餐廳點的都是啤酒。
其實，波仔的角色很出彩，波仔從出場開始，就讓人心疼。雖然短短幾天就被冒出來的媽媽用各種物質收買，阿郎給他買的沙皮狗都不看一眼，畢竟是個孩子。可最后，還是哭著喊著要回家。
為什么并不覺得這個劇情很常見呢這種純粹的感情現在哪里可以看到呢
沒有父母為了撫養孩子的負擔把孩子推來推去；沒有女人對男人背叛的仇恨；更沒有任何一個人表現出任何自私。
只是在最后的一刻，阿郎還是自私了一回，他騎上自己十多年沒有騎著的戰車，開始用浪子的方式去證明自己，也許也是普通人的一種無奈，小人物的無奈吧，因為，其實他沒有太多的選擇。
他能做什么
十年了，他只是一個在工地上開卡車的工人，他沒讀過什么書，最擅長的，或者最引以為傲的，也不過是賽車。