看著這位這些年輕的演員，傅國旭也不得不感嘆演員這個行業果然還是個吃青春飯的行業。
對于電影院和電視臺來說，中老年人的故事永遠不是他們想要的，于是中老年演員就不得不面臨兩個選擇。要么厚顏無恥地以三十幾歲的年齡跑去演十六七歲的高中生，要么就死皮賴臉地去爭搶那為數不多的中老年角色。
但不管是哪個選擇，中老年演員都無法演出一個像樣的角色。
就在傅國旭思考的時候，小武也乖乖地坐在一旁。有點無聊的小武開始關注其他演員一個個走進辦公室，然后又一個個走出來，再一個個地離開
“傅國旭先生在么”此時負責現場維持秩序的助理問道。
小武連忙推了一下傅國旭，然后回答道在我們在的”
傅國旭此時也回過神，站起身整理了下衣服就跟著助理走進了辦公室。
和試鏡的三個人打完招呼后，便被要求簽了保密協議，然后才從田濱手里拿到幾頁紙的劇本。
“給你10分鐘的時間熟悉下劇本，然后我們來試一段。”田濱說道。
傅國旭點點頭就開始抓緊時間閱讀劇本起來。
劇本講述的是一段獨角戲，角色被困在一個封閉的黑暗環境里。而傅國旭就必須表現出角色的困惑、無助等等情緒。由于劇本缺乏上下文，所以傅國旭也無從知道角色是如何陷入到這個困境里的。
好在傅國旭不是純粹的體驗派演員，他對方法派和表現派也有一些研究。于是他在閱讀完劇本后，開始給自己設想一個類似的場景讓自己代入。
“好了。”傅國旭睜開眼睛說道，“我可以了。”
蕭雅雯點點頭，“攝像機開一下。”
試鏡通常都會留下影像資料。一方面是導演想排除人在現場的那種不客觀的感覺，另一方面從現場看和從熒幕上看也是有區別的。
蕭雅雯給的劇本正是男主角在第一次列車爆炸后回到維生設備時的感受，這種感受因為是突然而然來，同時又是整部電影的轉折點之一，所以對演員的演技是有極高要求的。
當試鏡開始時，傅國旭的眼神里立刻流露出驚慌的表情。而很快這種驚慌就變成了恐懼和慌亂，然后他的聲音也變得緊張起來。
此時蕭雅雯的眼睛頓時亮了，因為傅國旭抓住了從驚慌到驚恐的那一絲變化。因為電影里男主角首先是沉浸在自己居然沒有再爆炸中死亡的驚慌，但隨后發現自己似乎陷入到一個更可怕的境地并從而變得驚恐起來。
盡管蕭雅雯對傅國旭的試鏡非常滿意，但她嘴上還是說道“傅先生，如果我們這邊有結果的話會盡快通知你的經紀公司。”
傅國旭也知道這種試鏡極少有當場給結果
的，所以他道謝完之后就離開了辦公室。
從辦公室出來后，小武緊張地問道“旭哥，怎么樣”