將石濤的這幅《松溪高士》手卷圖安全轉移到修復室里的大紅長案上之后，向南這才深吸了一口氣，準備開始動手修復。
這幅古畫先是被水浸濕，又被大火烤干了水分，已經變得極為酥脆，整個畫面都蒙上了一層厚厚的黑灰，遮掩了畫芯上原本的圖案。
向南既然已經準備開始動手修復，那第一步就要做的就是清洗畫芯。
和一般的畫芯清洗不同的是，清洗酥脆、起翹的畫芯，要避免直接將水淋到畫面上，否則很容易會導致酥脆開裂的畫面移動或者錯位，一旦畫面發生了移動或錯位，這幅古畫就基本上相當于報廢了，連修復的意義都沒有了。
正確的處理方法，是在畫芯的上面覆上白毛巾，再將水淋到毛巾的上面，讓水分通過毛巾將底下的畫芯浸濕，將臟污溶解后，然后再用毛巾吸干凈污水。
開始修復古董的時候，向南便不再理會站在一邊的老科林了，他從旁邊的箱子里取來了剛買來的電熱水壺，燒了一壺水，又取來一個水盆裝了半盆清水，摻入燒好的開水，然后將一條條干燥的白毛巾攤開覆蓋在畫芯之上，用調好的溫水一遍一遍地淋到毛巾上面。
用溫水反復沖洗，直到畫芯里擠出來的水不再臟污不堪了，向南這才停了下來，用干燥的白毛巾將畫芯里多余的水分吸干。
直到這時候，石濤的這幅《松溪高士》手卷圖的整幅畫卷，就清晰地顯露在了向南的面前。
這幅《松溪高士》手卷圖，在構圖上采取了“截取法”，從中間局部取景，畫中景物層次分明，樹木茂密幽深，畫家以深厚渾樸、蒼莽有力的線條，描繪出栩栩如生的人物形象和枝葉茂密、形態各異的樹木和山石。
這幅古畫的作者石濤，是明末清初的“清初四僧”之一，他的繪畫構圖新奇，無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁、枯樹寒鴉，都力求布局新奇，意境深遠。
石濤被人稱作是華夏繪畫史上屈指可數的偉大人物之一，這從他的繪畫技藝和理論等方面的成就來看，這種評價是當之無愧的，他所作的山水、花鳥、人物、走獸無一不精，而且他的論著《畫語錄》更是名重天下。
向南站在大紅長案之前，仔細觀摩了一番石濤的這幅《松溪高士》手卷圖，等到畫芯上殘留的水分稍稍干燥了一些之后，這才回過神來。
他從箱子里取來一塊大塊的襯絹，覆蓋在畫芯的正面上，再小心翼翼地將整幅手卷翻了個面，讓畫芯底下的命紙和覆背紙露了出來。
接下來，就要開始揭覆背紙和揭命紙了。
……
當向南在修復室里開始動手修復老科林收藏的這幅華夏古畫時，加利特已經坐車返回了巴里斯。他沒有回自己在郊外的那座城堡，而是徑直來到了位于塞斯河畔的加利特藝術博物館里。
今天的天氣不錯，明媚的陽光下，城市里處處都透露出了春天已經來臨的氣息，博物館面前的花圃里，嫩綠色的野草驕傲地舒展著纖細的身子，在微風里輕輕搖擺，一朵朵不知名的野花也在努力綻放著，將自己一生中最美麗的時刻展露無遺。
博物館的大門洞開著，一位位神態悠閑的游客三三兩兩結伴而行，安靜地各個展廳里穿梭著，時而在某一件藝術品前駐足欣賞，時而和同伴竊竊私語，這場景顯得極為和諧。