話是這么說的，他也是這么做的。
傅文樹及傅文河都是自家兄弟，而且兩人前面幾個月帶隊東奔西跑，中途還去了一趟京城，眼界和為人處世已經跟其他人很不一樣了。
這種已經歷練過的人才，他指揮起來毫不猶豫。
傅文鈺先是給男女主，以及一些主要配角定制了服裝。
女主珍娘的服裝有五套，一套是未成親以及剛成親的時候穿的，主打一個活潑少女風。一套是成親一兩年后穿的，此時的她精神壓抑，生活得并不開心，所以衣服是淡淡的藍色。等卜世仁離開，她的日子急轉直下，那身上穿的衣服便成了布衣，最后挖野菜的那段日子，布衣又變成了破舊布衣，上面還打著一個個顏色不一的補丁。
至于卜家人，則和珍娘相反。
男主卜世仁出場的時候，是一身洗得發白的布衣，等兩人成親他身上就換了一身繡有精致花紋的綢緞書生袍，那是珍娘給他做的。而等他考中進士，書生袍又換成了官服
卜母和卜小妹，以及那位娘家侄女也是如此，三人的衣服越穿越華麗，頭上的首飾也越來越多，而且都是珍娘戴過的。
不僅如此，珍娘臉上的妝容還越來越蒼老，等到了這出戲的某個高潮部分，做官后的卜世仁回到家，珍娘匆匆從偏僻的屋子跑到前院，兩人站在一起竟像是四五十歲的下人婆子和主家二十歲的少爺一般，對比非常鮮明。
當然了，古代的布料不便宜，所以這些衣服也不全都是新做的，有的是戲班子原本就有的衣物，只有幾套才是新的。
但即便是這樣，也讓戲班子的眾人大吃一驚了。
在這之前，他們從未改變過妝容和衣物，也未有過切換場景的概念。都是上去、下來、再上去、再下來，打扮好了便不會再變。
原來唱戲還可以這樣
事實證明，只有他們想不到，沒有傅文鈺不敢做。
在處理完角色的服裝、妝容之后，他又把手伸到了舞臺之上。因為劉昌淼給了五百兩銀子，而且后續賣書賺的錢，以及戲班子這邊的分成他分文不取，所以傅文鈺干脆拿出了一百兩銀子來排戲。
服裝、首飾等只花去了其中一部分，剩下的他都用來置辦舞臺上需要用到的東西，桌椅板凳、屏風等常見的東西戲班子原本就有，所以不需要費心。但其他零零碎碎的東西就需要額外準備了，比如相當于兩人定情信物的燈以及燈謎，還有那盞隨著河水流去的蓮花燈等等。
為了達到最好的效果，傅文鈺還找木匠釘了幾個大小不一的木框，讓傅文樹及傅文河兩人從城外鏟了幾塊帶著野菜的草皮放進去，好讓珍娘在臺上也能挖野菜。
他的這種熱情，也鼓舞著長喜班的人。
班主跟著他忙前忙后，看著那些衣服和布景眼睛發亮，而男女主及配角們則抓緊時間背臺詞，記走位。扮演珍娘的茹娘，還抽空編了一首在珍娘挖野菜時候唱的歌。
而在傅文鈺及長喜班眾人忙碌的時候，劉昌淼也沒有閑著。
劉昌淼最近從學堂回來，就一直待在家里，哪兒也不去。
以往他在家里，安靜時要么是躲在屋內看話本，要么是被父親及大哥拘著讀書，很少會湊到祖母以及母親身邊。但這回很不一樣，他一回家就往后院跑，不到吃完晚飯不回房。