鐵馬倦倦的作品金牌臥底被迫成為大導演最新章節由全網首發更新，域名
喬翼橋立即把大綱發給了靳主任，后者在三天之內就給到了回復。
“驚心動魄這就是我國監獄史上最精彩的故事期待后面的分場與劇本我會把相關的資料發給你，我們司法部一定全力配合”
這就是通過了。
喬翼橋和薩布里都開心不已，然后投入到了分場的創作當中。
分場劇本就是把劇本的場次都寫清楚，然后每場大概發生什么戲也寫清楚，但是不用寫細節和臺詞。
一般分場階段是一個劇本創作要磨最久的階段，別看可能只有一萬五到兩萬字，但可以說沒有一個字是浪費的，每寫一段話都要琢磨半天。
喬翼橋和薩布里就想了很久，大概過了一個多月才終于完成了初稿，二人先是給小何等人看了看，根據他們的反饋調整了一版，然后，還不急著發給司法部領導。
喬翼橋打算先發給沈肆老師看看。
為此，他措辭十分禮貌，用了不下十個“請”、“麻煩”、“耽誤您時間了”等等客氣話。
而微信也沒法顯示是否已讀，沈肆老師又毫無回復。
喬翼橋等了一個星期，實在沒辦法了，干脆就把這稿發給了司法部靳主任，但沒想到，就在剛發過去的第二天，沈肆忽然給喬翼橋打了個語音電話。
“小喬啊，”沈肆的聲音十分疲憊，“我最近在閉關創作，剛剛看到你的作品。有幾個問題，我跟你說說。”
“好的，沈老師您說。”喬翼橋迅速掏出電腦，開始記錄起來。
“首先就是，我猜測這應該是司法部的項目，所以他們肯定是想體現干警正面的風采，那我建議你不要有反派的獄警存在，他們一定會顧慮這個。”
“其次就是，我認為地震后轉移這件事不足以支撐110分鐘的戲，而且地震之后就只剩下人和外部環境的沖突了，我認為是不夠的。”
“最后，我猜測司法部也想借這個項目闡述我國監獄的變遷史，這方面目前你是沒有的，結合上一個問題，我想到了一個更好的解決辦法，那就是大刀闊斧的改結構。“
“比如在影片的前半段，你應該設置一群人在獄警的幫助之下解決各自的問題，就在這個問題即將解決的時候，突然出現了地震的事，然后這群囚犯再次產生了要不要逃跑這個念頭，之后再和獄警有沖突摩擦，然后，外部的每一次事件，比如泥石流和臺風，都應該是這群囚犯心中某種問題的顯化表達”
沈肆老師的意見非常的詳細，喬翼橋聽完只覺得茅塞頓開，豁然開朗。
他和薩布里在創作的時候，就覺得這些沖突都太突然了，比如地震、泥石流，但如果把這些沖突變成犯人內心的某種問題的外部映射，就顯得非常合理。
而且這樣一來，整個電影的角色也會更加鮮明
掛
斷電話之后，喬翼橋也收到了靳主任的一些建議。
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喬翼橋在心中對沈肆老師的敬佩更加了一層。
看來沈肆老師不僅非常了解創作，還很懂甲方需要什么。
有了方向之后，再改起來就很快了，這次他們花了一個月的時間就改好了分場，之后發給司法部。
靳主任的開心溢于言表。
“很好很好這樣看上去舒服多了喬導寫的真不錯，我們所有同事都看得覺得很感動，期待能早日看到完整劇本還是那句話，有任何需要我們配合的工作我們都會毫無保留的支持”
不過將分場變為劇本則是更加艱巨的工作。
喬翼橋試圖開始寫，但無論怎么寫，心中都覺得不太對勁具體是哪里不對勁他也說不出來，就是寫著覺得卡。
沒有辦法，他在寫完第一幕之后，就把稿子發給了沈肆老師。
沈肆老師照例在一周之后發來了反饋意見。
這次發的則是文字。
第一大塊的意見，是關于寫作方面的。
比如一些場景的描述等等喬翼橋學到最多的就是一種叫“fra”的說法，即在進入一個場景的時候，應該先用簡短的文字對場景進行描述，就像是先用畫框把場景裝起來一樣。
因為編劇導演腦海中的場景很可能與美術、制片等部門不一樣，這樣的文字是在節省溝通成本。
另一大塊的意見，則是關于如何把戲寫的好看。
比如喬翼橋在開篇介紹主角團的時候，是用臺詞交待四位囚犯都犯了什么罪、刑期是多少等等
但沈肆老師建議，第一場戲就用他們四個想越獄或者達成一個什么小目標來帶出這些信息，還能保持趣味性，也更能體現他們每個人的性格。