而江柏鋪子里賣的羽絨服質量大概是真的很好很好，好到他們大學穿了四年，走上社會，搬過很多次家，他們也有了新的羽絨服和外套，這件曾經讓他們成為校園里最靚的崽，維護了他們貧窮的自尊心的羽絨服，依然還掛在他們的衣柜里，舍不得扔。
江檸因為沒有寫過劇本，李制片那邊，叫人給江檸送了好幾個劇本范本過來，其中一份，就是他自己曾經寫過的九十年代大爆劇人在巴黎。
江檸在文科這一塊，也是真的有悟性和天賦，根本不需要人教，她只翻了翻李制片叫人帶給她的劇本范本，就無師自通的學會了將轉為劇本的寫作模式，這對專業的寫作者來說，不是什么難事，很多編劇都是由原著作者轉為編劇的，但這也絕不是一件特別容易的事，因為兩者的寫作方式完全不同。
寫講究各種描寫，環境描寫、心理描寫、人物面部表情描寫等等，而這些，在劇本的寫作上，是完全不需要的，劇本主要是要寫對話，演繹著要背的臺詞，最多在旁邊標注幾句角色此時的情緒、心情，天氣是晴天還是下雨，白天還是黑夜。
也就是說，江檸需要將她原本寫的，全部通過人物對話的方式寫出來。
她坐在校外的出租屋內，對著電腦，緩緩閉上眼睛，讓自己的思緒，沉浸到白蛇的情節中去。
她腦中首先出現的，便是今年六月份到八月份，整整三個月的災區之行，翻涌的土黃色洪流中，被淹沒的只剩下屋頂的房屋，被沖塌的殘垣斷壁，洪流中不時飄過的折斷的樹木和落石，還有無數受災百姓絕望無助的表情。
房子淹了，田地絕收，沒糧沒錢，他們對未來充滿了迷茫，眼底全是絕望的愁苦。
然后是小白蛇，在洪水中，不停的翻騰，救下一個個落入水中的災民，梳理著一條條大江大河的水脈，讓翻涌猙獰的洪水，逐漸在它的疏離下乖順平靜。
李制片對她的要求是寫洪水這一段的劇本，可劇本必須要和整體的劇情結合起來，才能知道這一部分劇情怎么寫，不然單獨的劇情寫的再好，脫離了主線劇情，你寫出來了銜接不上也不行。
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江檸便想著，如果自己是觀眾，我想看什么樣的劇情。
如果是我編劇，我又該怎么將這部作品，改編成觀眾喜歡的劇情。
以大爆的歡天喜地小燕子射雕天龍鹿鼎等電視劇為例，一部劇，觀眾喜歡的幾要素，首先一定要爽。
即使是以賺取觀眾眼淚的虐劇，它的核心也爽，觀眾們知道，此時虐女主虐的越慘，后面他們最終都會被女主的天使行為感動，哪怕在這個過程中，把女主虐的欲生欲死，最終的結局，一定是女主感動了所有人，她攻略了所有虐她的人，虐她的人都后悔并接受了女主，女主和男主最終幸福的生活在了一起。
第二個火爆的要素，就是基調要輕松、幽默、搞笑。
小燕子就不說了，神雕里，黃蓉戲歐陽鋒那段，給歐陽鋒做菜，菜名叫癩蛤蟆四腳朝天清蒸烏魚賊認賊作父，觀眾誰看了不樂更別說鹿鼎中，小寶的搞笑情節更是不斷了。
第三個要素，得有打臉的對照組，如皇后、容嬤嬤之于小燕子，楊康之于郭靖，宋青書之于張無忌，綠屏之于紫菱，雖然現在看綠屏這個角色是正面角色，紫菱才是反面角色，可在這個年代看這部電視劇，綠屏絕對是作為對照組的反面角色，來襯托女主紫菱的美好的。
以白蛇這部劇來舉例，大概就是法海之于小白蛇了。
嗯，法海。
江檸在這個人物角色上，畫了個圈。
白娘子和白蛇這兩部作品中的法海，都是個禿頭老和尚，可誰不喜歡電影青蛇中，卓哥飾演的法海形象