“我認為需要強調這座城市白天和夜晚的差異，白天是荒涼的死城，灰暗的色調，但到了夜晚，百鬼夜行，各種妖魔鬼怪出現，整座城市反而變得五彩繽紛，仿佛活過來了一般，這種倒錯的瘋狂感似乎更能體現這座城市的特點。”
“對對對，這座城市是人類和妖怪共存的城市，人和妖的界限已經很模糊了，有時候人可能比妖怪更可怕，而妖怪有時候也會帶有一點人性，這種反差估計會對玩家的內心造成一定的沖擊，也更能塑造主角的形象。”
在集體討論的時候，大家都暢所欲言，提出了很多想法。
在這個階段，他們往往不會考慮能否實現這些設想的問題，就和頭腦風暴類似，因為徐睿和霍洛斐一直強調，策劃的工作就是設計出最有創意，最能讓玩家感到愉悅的游戲機制，而不是考慮這些能不能實現，成本有多少。
正因如此，初音游戲才能制作出具有創新性和娛樂性的作品，而不是遵循舊有的套路生產流水線般的游戲。
輪到高英琦發言，他之前已經有了一些構思，聽到同事們的想法，又多了一點兒靈感，他看著自己的會議筆記，開口說道。
“我覺得，陽城是一個城市地圖，就像《荒野之息》里面的城堡，整座城市應該是復雜而立體的，可以設置一些密道，機關門，捷徑，同時，與其他區域的連接也不應該僅僅是一個單一的節點，比如在這一片山地，就可以用很多種方法進入城內，并不一定要走大路。”
他指向地圖草稿的一側，那里是一片丘陵，其中有幾個村落，村民們飽受妖怪的騷擾，每個月都必須獻上一個活人作為祭品，才能夠保持生活的安寧。
“假如玩家先攻略了這一片地區，將這附近的boss都殺掉了，那么就能夠開啟一個捷徑，迅速進入城內的某些區域，我認為這種設計可以作為鼓勵攻略區域的獎勵存在，當然，玩家們想要直接在城里活動也是可以的。”
高英琦一直都很喜歡立體的地圖設計。
很多游戲由于游戲設計的缺陷或者機能限制，在許多地圖的邊緣都設置了空氣墻，看起來好像地圖四通八達，但實際上卻只能遵照設計好的一條路往前走，甚至還要讀條來切換地圖。
《荒野之息》就是高英琦喜歡的無縫開放式地圖，而且相當立體，只要是能夠看到的地方，就肯定有辦法可以到達，而且不限方式，對高英琦而言，這才是真正3D時代應該有的地圖，而那些各種限制的，其實只不過是把2D的地圖做成了3D的樣子而已。
除了陽城，《劍鬼之魂》還有總計七個區域，每個區域除了自己獨立的特色，還會考慮到和其他區域的交匯。
在外界都不知道的情況下，《劍鬼之魂》的制作正在悄然進行。
而大部分人對于初音視頻網和徐睿的關注點還是在《地球往事》上。
連續兩集的回憶，將整個故事的來龍去脈已經大體告訴給觀眾了。
只剩最后一個謎題，那就是三體人是如何干擾地球的基礎物理，讓整個微觀粒子運動都產生紊亂的。
有關這一點，《地球往事》的第九集，告訴了觀眾答案。