在商業領域的范疇，電影和電視劇之間是很模糊的，發行的方式自然有區別，但主要盈利渠道也都包含版權出口。能掌控海外片商資源的制作人，不管是在電視劇還是電影領域里都很重要。
被夸會賺錢的電視劇制作人笑了，“我個人不排斥跟你合作，劇本也能改。問題是，我的劇組控場的人只能是我，你確定你能接受”
黃東赫不能，他只能接受，“我們可以雙軌制，我負責創作，你負責商業。”
沉吟片刻的韓沐妍說，“我需要想想。”
“我等你電話。”黃東赫也不急，這玩意兒急不來。首次合作么，總得考慮好。
入行那么多年，不管是穿越前還是穿越后，韓沐妍都是首次碰到有人拿著餡餅硬往她嘴里塞的情況，她確實需要認真考慮一下，要不要吞下這塊餡餅。
有一座金山擺在面前，可開采這座金山所帶來的危機，讓韓沐妍不免遲疑。她真心不是賭狗，從來都不喜歡賭，偏偏誘惑性太大，拒絕了是不是有點可惜
魷魚游戲的成功伴隨著一定的偶然性，比如流媒體在影視領域里的大肆擴張；比如疫情造成的各國封鎖，絕大部分人被迫成為家里蹲，出不了門也沒事干，就只能刷劇啊。還比如，韓國市場在經歷過紅色資本突然撤資的沉重打擊后，堪稱背水一戰，努力沖擊歐美市場，才達成了先輸出韓流文化，再讓被文化影響的人，接受了韓國所創造的電視劇。
以上種種原因目前都無法實現，以上種種原因都是魷魚游戲在這個時間節點出現，有很大概率不會未必能火到它在未來所創造的奇跡。
這些是韓沐妍所擔心的，而誘惑她的還真不是未來這部作品能創造什么奇跡，而是作品本身的價值。電視劇跟電影不一樣，大爆的電影能成功有非常多的偶然性，而大爆的電視劇能成功雖說也伴隨著一定的偶然性，但劇作是核心。好劇就是好劇，好劇就一定能吸引觀眾。
文藝類電影還可能受限于當下社會文化所造成的，觀眾得許多年后才能理解，那部電影有多好。電視劇極小會出現這種情況，電視劇只有未來會會被觀眾重新提起，而能被觀眾重新提起的劇，在當下播出時的收視率都不會太差。
魷魚游戲是部好作品，它最核心的價值是劇作本身夠硬，那是不管什么時候放出來都會從觀眾那獲得掌聲的作品。大逃殺題材的闖關類影視劇，只要拍得好，導演靠譜，劇本給力，不論電影還是電視劇都有成功的范本，比如電影饑餓游戲就是全球票房大爆。
韓沐妍估摸著網飛會看中這個本子，很可能就是源于劇本的主線劇情并不涉及過多的文化壁壘，很適合在全球范圍內推廣，不會碰上到哪個國家文化不一樣就水土不服了。畢竟闖關類的劇情，誰都能看得懂。
制作一部好作品對韓沐妍是有誘惑力的，她確實是商人，可她也是個制作人。尤其是在，她想玩點好玩的，不是純圖賺錢的時候。一部即能玩得開心，又能賺錢的項目，沒道理拒絕吧
可是要跟她玩什么雙軌并行，還只讓她負責商業運作方面的導演，感覺是個刺頭啊。真要跟刺頭合作嗎她做新項目是為了開心哎，萬一搞得不開心，豈不是本末倒置
隔天，韓沐妍約黃東赫見面，這是他們的第次見面，地點就定在網飛辦公地的會議室里。
黃東赫來的時候都以為韓沐妍答應跟他合作，是來網飛簽約的。結果制作人跟他說，我們得詳細聊聊雙軌制這回事。