“青春非主流但不叛逆，讓她們盡量彰顯青春活力的同時也要積極向上。國內可不比國外，國外玩叛逆會引起很多年輕人的共鳴。在國內可不一樣，畢竟家長對于孩子的影響比重還是蠻大的，被家長封殺的話再火也是白搭。”楊東旭開口說道。
組合風格路線問題他顯然是考慮過，或者說作為未來的亞洲第一天團，she在他印象中很深刻直接復制就行，一些瑕疵稍加雕琢，其他的沒必要非要加入太多不確定的想法。
“但叛逆更符合年輕人的口味不是嗎”李宗盛說道。
作為一個音樂制作人，對于每一種音樂和歌手風格路線的受眾群體他無疑把握的十分到位。
如果是七八十年代的話走青春靚麗積極向上的路線是很不錯的好路子。可隨著社會在發展尤其是科技的發展，人們接受的東西越來越多，在精神層面的需求也在不斷變化。
總之就是以前你玩乖乖女，清純甜美有一大票人買賬。可這樣的事情經歷多了麻木之后，再這么玩就沒有以前那么溜了。
反而叛逆其實更是一條很好的路子，畢竟即便是成年人內心都有自己的小黑暗，更別說年輕人了。
好孩子，努力學習，要做善良的人，要有禮貌總之太多太多的正面要求和道德教育，讓年輕人不堪重負，如此叛逆會更容易引起年輕人的共鳴。
但這條路在外國可以走的很順暢，在國內卻行不通。最大的原因就是因為中國家庭的組成以及思想方面和外國不一樣。
外國講究的是彰顯個性，家長樂意看到自己孩子表現自己內心的想法。而在中國家長更希望自己孩子成為別人家的學霸，別人家的乖乖女，別人家的聰明懂事你要是敢教他家孩子叛逆，分分鐘投訴信和舉報電話打的讓你懷疑人生。
“所以這個點需要好好把握一下，比如說陳嘉樺在組合內的人設是非常有特點的，有點假小子的意思，這其實也是一種叛逆和非主流的代表。
但我們僅僅只能讓她在造型和表達方式上來彰顯這種叛逆，但歌詞卻不能帶有這樣的傾向。也就說咱們要讓喜歡她們的人在她們身上找到共鳴，而歌曲卻需要積極向上。”
“說的容易，可積極向上說教的歌曲可沒人喜歡。”李宗盛挑了一下眉頭。
“所以這要看怎么說教了，通篇大道理什么的肯定要大幅度減少，這些老師和家長講的太多。我們再說肯定引起厭煩，所以歌曲在表達的時候需要的是從年輕人的角度考慮一些問題，但又不會被家長感覺到是再教壞他們的孩子。”
“要是這樣的話倒是有不少點可以取。”李宗盛若有所思的點了點頭，“不過這樣一來框框架架就太多了。”
“很多東西不能碰的話的確有點束手束腳，不過依然有很大的空間可以選擇。所以捧出來她們問題不大，正好可以拿她們樹立一個榜樣給咱們的練習生部門預預熱。”