去年,在選擇短節目配樂的時候，叢瀾糾結過要用哪一個月光。
德彪西也有一首，她同樣很喜歡。
不過后來還是熱愛肖邦,選擇了月光奏鳴曲。
但在瀏覽大量的古典樂之后，她記下了德彪西的歡樂島。
這首鋼琴曲的創作背景,顯得不是那么的“正義”。
一般來說，普遍認為這首鋼琴曲的創作是德彪西受到了安東尼華托乘船赴西德爾島這幅畫的啟發。
1904年，德彪西與已為人婦的女高音eabardac私下相好,不僅贈送了歌曲集,還支開已有身孕的妻子，跟她一起躲到澤西島，拋卻煩惱和一切，享受著他的快樂。
其實在1903年的時候，歡樂島已經寫完了,但就是在澤西島上，德彪西推翻了之前的創作，重新寫了一版。
這是一首炫技作品,技術精湛卻又困難，里面不乏有著德彪西在這一時期復雜的內心寫照。
他心思敏感,這大概是藝術家們都有的,旖旎的澤西島風光讓德彪西不由得沉浸其中,但與此同時,他又無法忘記自己的現實生活。那墜在身后的壓力與現狀,使他預感到了巨大災難即將來臨。
因此，整部作品里充斥著幻想式的愉快氛圍。
很長一段時間里，歡樂島都被世人冷落著，就像是他隨后寫的那個面具一樣。
這是不被歡迎的曲子。
直到戰后,歡樂島才開始作為炫技性質的曲目被頻繁地演奏與錄音。
叢瀾的考斯騰設計，也參考了曲目的內容。
酒神節的喧囂、耀眼的白日、熾熱的陽光，假想的夢境愉悅與現實中美好景色的接洽融合，帶著放縱與狂喜，讓人不免沉浸其中。
所以，叢瀾將這件考斯騰設計得如夢似幻，像是久遠的銀色星河遙不可及，又似近在咫尺的光亮唾手可得。
她耀眼、熾熱，真實存在，卻又淺淡得好似眨眼就會不見。
眾人屏住呼吸，看著那個位于中央的璀璨光芒。
近四分鐘的時間，叢瀾向大家展現了力與美的究極演出。
于謹在她第一個連跳里，感受到了叢瀾的怒氣。
“還帶延遲的嗎”他呢喃。
昨天的生氣，你今兒才表現出來啊
右足向后的外刃結環步后，叢瀾接了個左腳的點冰，順勢轉體，莫霍克，她在三次后壓步以后將滑冰的速度提了上來，轉三、交叉步、夏賽步、莫霍克、轉三、轉三，叢瀾直接接了個3z3t，而后又用轉三滑出，再接外刃大一字，換小跳，繼續步伐。
這個連跳很突然，而且沒有進行跳躍前減速，就是直接過去了。
觀眾們很驚訝地鼓掌和吶喊，聲勢幾乎要蓋過會場的音樂聲。
叢瀾毫無所動。
她知道每一個音符所對應的動作，也能在無聲的情況下完全演繹整個自由滑。
她練了上百次，不論是現實還是虛擬，她從未敷衍對待。
神話中意味著幸福與感官滿足的西德爾島，被德彪西命名為“歡樂島”的澤西島，畫作與現實，理想與真實，這里是德彪西的逃避之所。
如何選擇合適的樂章，是叢瀾與音效剪輯師和編舞師探討十數次后的結果。
前奏溫和優雅，源自利迪亞的顫音被標注為華彩樂段。
旋律稍微向外，輕快抒情，正在通往寬闊的自由。