許久之前就期待跟媽媽一起拍攝還是演母子的韓豆丁萎靡了，這跟他想象的完全不一樣。但他還是堅持自己要拍攝，而不是臨陣脫逃。
進村一個禮拜，韓京延又變成了那個得跟媽媽一起睡才敢睡覺的小朋友，貌似是很害怕有個霸王蟲族會夜襲他，跟媽媽一起才安心。可就算這樣，他還是努力拍攝。
堅強的兒子讓爸爸很開心，認為這是優良品格，媽媽倒是難得糾結了一下，是不是要讓兒子繼續憑借興趣走這條路。
趙寅城很疑惑她為什么會這么想，要知道當初他反對韓京延做童星，小小年紀就出來工作的時候，堅持讓兒子跟著心走的是韓京墨。
深夜，哄睡了兒子的韓京墨去隔壁趙寅城的院子里找他聊孩子的未來發展。鄉村的夜聊，桌上只有幾瓶燒酒，下酒菜是薯片和蝦條，兩人就坐在堂屋里談。
初春，夜里還有點涼，韓京墨把趙寅城的大衣當毯子蓋在腿上，靠著墻問趙寅城信不信這世上真的有天才。趙寅城當然信，這個圈子都不缺天才，多少人年少成名不就是天賦卓絕么。
“那你相信，演員的天賦起碼有八成以上是來自于痛苦的經歷嗎”韓京墨偏頭看向天賦不差，但也沒好到哪里去，更多算是夠努力的演員，“絕大部分演員的演技都是靠苦練，靠人生經驗，靠日復一日的歲月打磨出來的技能。這些人走這條路走得非常辛苦。”
“學笑不困難，類似于空姐會咬著木條學笑一樣，只要練的夠多，我們都能做到笑得大方得體，或是看著親切，或是看著陽光。所謂笑得好看，更多還是得長得好看，主要看臉。但哭不一樣，假哭一眼就能看穿，擠出來的眼淚就是擠出來的，那做不了假。”
“所有表演所需要的深沉的情緒，都是安靜的，類似于思念、追憶那一類需要演技去傳達給觀眾的東西，是需要經驗去堆的。純靠練不是練不出來，但練出來的是有極限的，練習能為自己打造一張面具，卻沒辦法把面具變成人皮貼在臉上變成自己的一部分。”
韓京墨不確定他能不能聽懂，舉例說明，“你剛開始表演的時候如果接到凄慘的角色，拍到要上情緒的時候，你能做到的不是把自己代入角色去感受角色而哭，更多是把角色的經歷往自己身上靠，想象自己碰到的慘事，再在鏡頭前表演出來，沒錯吧”
“這就是人生經驗對演員的重要性，如果你一直幸福快樂，太慘的角色你沒辦法入戲，演出來就是假。碰到好的導演，優秀的團隊能做到以假亂真，可一旦團隊配置跟不上，那些靠一部片子拿下什么什么大獎的演員，很快就會泯然于眾人，因為他不是自己有本事，僅僅是遇到了一個好團隊而已。”
憑借顏值的加成，出道就碰到了很不錯團隊的趙寅城，有點懷疑她在針對自己，不過他還是想說，“京延才十二歲，你就要求他現在就成為真正的演員”
“我是考慮他以后能不能成為真正的演員，表演是有慣性的，童星很容易把產生慣性，慣性更容易變成惰性。”韓京墨想到兒子這幾天的拍攝就頭疼，“韓京延現在就有點惰性，笑就這樣”齜牙咧嘴給他做表情，“哭就這樣。”撇嘴當失落。
“他拍兒童劇就是這樣對吧”韓京墨問趙寅城，“那種特攝劇特殊攝影，比如奧特曼拍給小孩子看，也找小孩子演，就算有大人的角色在其中也要展現稚氣，表現的夸張一點是拍攝需要，但他把那種夸張當成一種捷徑在走，這就不對了。”
趙寅城還是那句話，“他才十二歲，很好了，我十二歲的時候”
“我十二歲的時候如果演成這樣能被我爸揍”韓京墨讓他別扯什么他的十二歲了，他的十二歲一點意義都沒有，他們家這個是童星，兒童演員也是演員，端碗吃飯就得態度端正，這是他的飯碗，必須要站直了捧
沒聽過她講過往的趙寅城問，“伯父是很嚴厲的人嗎”
韓爸爸不是個嚴厲的人，還挺女兒奴的，但韓爸爸也是電影明星。在黑白電影的年代的電影明星，后來世道不好，變成了話劇演員，總歸一直是在臺上的。
臺上的韓爸爸傷了身子，韓京延出生的時候，親媽就是高齡產婦，韓爸爸更是四十過半才老來女，寵得能上天。
他們一家都是舞臺上的人，爺爺混的戲曲，媽媽是磕頭敬茶給老爺子拜師入得門，后來嫁給了老爺子不成器的兒子，兩夫妻正經的青梅竹馬，兩小無猜。