這個男孩就是當初被旺達拋棄的兒子，而故事也在這里反轉。所謂最好的獵人永遠是以獵物的形象出現的，女人的柔弱只是一時的表象，真的被騙了，那是男人蠢。
片子的內核其實是一種關于男權的反諷，旺達看似都是被男人所操縱著，實際上誰是木偶，誰是玩具還真不好說。
人物足夠復雜，在很長一段篇幅里又是亞洲審美里對女性的主流愛好。表面上扮演一朵小白花的韓京墨，要在做到足夠像一朵小雛菊的同時具備食人花的特性，這就是這個角色的復雜之處，也是足以充當她演技名片的關鍵節點。
原生韓小姐的臉跟韓京墨不說一模一樣也沒差多少，身體么除了她原本拍戲時留下的傷疤都不見了，反倒多了條剖腹產的疤痕之外，也可以說沒太大的改變。
重新適應身體，重新控制面部肌肉，乃至于用新的身體站在鏡頭前發揮自己的專業，這些對韓京墨來說都不困難，起碼不是解決不了的困難。真正困難的是腹部傷疤的衍生產品，韓京延。
韓京延小朋友是個大麻煩，他一接受不了為什么不能再叫媽媽為媽媽，而是要叫姐姐；二也接受不了，為什么媽媽不再給他講睡前故事，也不再接送他上下學，媽媽甚至不陪他玩了，話都不跟他多說。
韓京墨完全不能理解，既然戶籍上都改成弟弟了，韓小姐抽哪門子風讓弟弟叫她媽，叫姐姐不就挺好的，阿姨她也不是不能接受唯獨就是叫媽，各種詭異還容易暴露。
可她也沒辦法跟七歲的小朋友解釋，你口風不嚴，萬一喊習慣了，別人誤會了就完蛋。她也不怎么會跟孩子溝通，在試圖用商量的模式交流過發現沒用后，就改為通知，以后你不能叫我媽媽。
“為什么”
“沒有為什么。”
韓京墨解釋為什么的方式就是，但凡韓京延叫她媽媽，不管他為什么叫她，她都不會給回應，除非他改叫她姐姐，不然他就是跌倒了，她都能當沒看見也不會搭理他的哭嚎。
而什么睡前故事啥的，大哥你都七歲了還要聽睡前故事看動畫片行不行，我也很累啊再說我在拍攝，我怎么給你講睡前故事
拍攝或者說是工作中的韓京墨即忙碌也很專心，她曾經的獎杯不是買來的，她是職業演員，知道什么叫敬業。孩子非常耽誤她進入角色，孩子最煩的一點是，他永遠需要你，他就沒有不需要你的時候。
韓京延隨時隨地都在像韓京墨表達我需要你，最夸張的表現方式，是他會像寵物犬一樣蹲在門廳等她回去。讓半夜回家的韓京墨差點踢到他，她當時又困又累，這孩子還跟她哭，說是打雷了他好害怕。
當時韓京墨就想懟回去，打個雷你怕個屁，都幾歲了可人家七歲，貌似怕打雷也說得過去。小朋友眼淚汪汪的伸著胳膊求抱抱，韓京墨是真的累的要掛了，還得抱起他，無敵煩躁還不能發火，真心分分鐘想給他扔樓下去。
可事實上韓京墨能做的只有哄他，哄得他好不容易睡了，還不能把他抱回房間讓他自己睡。不然他要是醒來發現她不在，還會哭，無敵了，簡直是個哭包眼睛跟噴泉一樣，說哭就哭，也不知道哪來那么多眼淚。
小孩子一直跟媽媽相依為命，母子兩成年黏在一起，韓小姐別的不說養兒子是很盡心的，盡心到小男孩很黏媽媽。而媽媽換了個處理器運行了新的程序，開啟了新的事業，疏于對他的照顧，他一時接受不了，反應會比較大，這些韓京墨理智上都能理解。