“提供劇本創意的法雷里兄弟是職業編劇，參與過《宋飛正傳》等很多劇集的開發，擁有相當的職業基礎，這也是我們看中的一點。至于項目本身，我和莉娜都覺得，《我為瑪麗狂》可以做成一個成年版本的《美國派》，我們相信每一個成年人都擁有自己值得回憶的初戀，這部劇本就是以一種有些荒誕搞笑的模式將故事展現出來。同時，成年人也是喜劇電影最重要的受眾群體。”
行政區一號樓的小會議室內。
畢竟表面上是制作公司負責人的安妮卡·塞特爾正在對《我為瑪麗狂》進行陳述，只是面對某個男人，表情難免緊張，緊張中又不知為何透著幾分羞意與期待。
因為提前從莉娜口中得知，男人今晚有時間。
再看她們陳述項目的時間安排，這，馬上就要下班……剛剛好。
還有，莉娜說，她也跑不掉。
其實也沒想跑掉。
于是感覺聲音都有些發顫。
西蒙對小會議桌對面姑娘的失態仿若未覺，聽她簡單說完，跟著道：“還有，兩人要求親自擔任導演？”
安妮卡連忙點頭，又覺得自己反應有些過度，不好意思地笑了下，才道：“這是我們能簽下劇本的前提，法雷里兄弟一直在推銷自己的劇本，不是沒有制作公司產生興趣，只是因為他們的這項要求，大部分人都拒絕了。”
編劇要求導演權力，這是很多好萊塢電影人試圖更進一步時都會提出的綁定性條件。
比如當年詹姆斯·卡梅隆之于《終結者》。
只不過，很多人想要借此鯉魚跳龍門，結果也有很多鯉魚折戟在這道龍門之上，因此不僅給自己的事業帶來打擊，還讓制片廠蒙受巨額損失。
比如兩年前某個創意類似于《宿醉》被大家一番爭搶結果又失敗的無聲無息的《壞東西》。
因此，給予編劇導演的權力，在好萊塢，總體而言是風險絕對大于收益的一種冒險。
兩位姑娘顯然不可能知曉西蒙此時的微妙心思，見安妮卡沒有說透，旁邊莉娜跟著補充道：“法雷里兄弟都是圈內人，八十年代開始進入影視行業，很熟悉影視作品的制作流程，兩人需要的只是一次機會。另外，這個劇本本身的喜劇類型，又側重了它比較傾向于演員的表演，對于導演的要求并不苛刻，而且還有我和安妮一起盯著。”
莉娜說完，旁邊的安妮卡下意識點頭，隨即又覺得不好意思，躲開某人的目光。
西蒙也是滿意，跟著道：“既然這樣，主角呢，你們有傾向人選了嗎？”
“幾位男主還在考慮，而且，我認為這個故事的核心是女主角瑪麗，選角重點也應該是她，既然是成年男人心中的初戀，肯定需要一個美國甜心形象，”莉娜說著，從面前文件夾里抽出一張照片推過來：“詹妮弗·安妮斯頓，現階段沒有比她更合適的甜心了，《老友記》已經進入收尾階段，安妮斯頓也在尋求向大銀幕發展，我們已經通過幾次電話，她對這個劇本非常感興趣。”
法雷里兄弟最初和莉娜兩人聊角色，希望邀請一位超模來出演瑪麗，莉娜并不贊成。
雙方最終討論的結果，就是莉娜此時給出的方案。
西蒙拿起那張照片看了一眼，對比記憶中的卡梅隆·迪亞茨，作為九十年代整個美國最出色銀幕甜心的安妮斯頓無疑更加合適。
點了點頭，倒是想到男主角的問題。
《我為瑪麗狂》的故事是一女多男，即使本·斯蒂勒是第一男主角，也并不算絕對的核心。不僅如此，西蒙反而覺得斯蒂勒在故事開端裝嫩扮演中學生那一段，實在是太違和。
因為怎么看都沒有一點中學生的模樣。
既然有詹妮弗·安妮斯頓撐起女主角，男主更換一下，影響也不會太大。