他之前決定來失落之城，是為了推動先人托夢的戰略，以毒攻毒，用先哲陳鋒的托夢去打碎戰神計劃的圍墻。
之前陳鋒認為這些心態行走在黑暗中的人，相較于普通人情緒化特征更明顯，正是先知托夢論的最佳受眾。
他表面上是要嘗試挽救失落者，但同時也在回應世界政府的戰神計劃。
他的大體意思就是，你們看，我把先哲陳鋒的形象刻畫得多逼真，多像樣，連失落者都能感化，我真有他的托夢。
所以我已經被先哲陳鋒培養過一輪了，你們收了神通吧。
新版故事的核心從對入侵者的刻畫收攏到對人的刻畫上，通過削弱先哲陳鋒的“神格”，讓失落之城里的人意識到，哪怕能力與天賦永遠無法滿足攀登山峰的需要，但攀登的過程本身就是在雕刻生命的意義。
他想告訴世人，我們不可能成為神，但卻可以成為讓自己滿意的人。
同時又通過對人化的先哲陳鋒在千年前的奮斗歷程，以及心理變化進行深度描述，明明白白的講一個道理：你們現在的絕望只不過是小兒科，你現在所看到的絕望，已經被先哲本人稀釋了很多次。
擬人化的先哲能扛住，那么你也不應該輕易沉淪其中。
陳鋒最終的目的，是通過聲學、心理學、美術、全息滲透等技術手段為載體，再輔佐以心理學、音樂、電影和全息藝術的表達方式，提醒那些自我追求太高，以至于完全超出自身能力邊界的失落者回歸現實。
手段的本質依然是片面信息流，并且更具爆發力與破壞性，俗稱以毒攻毒。
陳鋒不奢望能瞬間感染所求人，只打算先找到一部分支持者，用自己的新故事讓一部分失落之城中的人重新站起來，擁有與其目標匹配的意志。
在違背世俗觀念的“架空背景”中創作出一個新故事，還要達到這種效果，正常水平的藝術創作顯然是做不到的。
人性的細節太難把握，一個小小的誤差，就會打破整個節目的宏觀格局，讓節目氣氛顯得十分尷尬，徒增笑柄。
所以陳鋒本人的工作，便是為創作者于夢櫻提供參考，修正刻畫他本人時極其容易出現的細節誤差。
他這幾天做得還不錯。
現在陳大師對自己的行為產生了更深層次的認知，他意識到可能是誤打誤撞，也可能是潛意識里的必然，總之自己做對了。
失落者還真挺重要的。
通過拿威綸的努力，失落者的數量從二十八億下降至七億，如今卻又不知不覺增長到八億。
這八億人占人類總人口的六十分之一左右。
用二十一世紀的三觀來看，這比例高得違背邏輯，等若平均每60個人里就有一個重度精神異常患者。
但在這條時間線的三十一世紀里，人們卻對此卻見慣不怪，覺得理所當然。
畢竟之前比例更高，幾乎達到十五分之一，現在都已經好多了。
陳鋒一開始知道失落之城時，便覺得哪里不對勁，可又不曾親自調查，所以沒有輕易下結論。
現在他來了這里，再與失落者真正交流過。
他懂了。
不但失落者的比例高得不正常，這些人墮落的方式也不對勁，程度更是深得詭異。
某些頑固的失落者在這里呆了超過一百年，簡直恐怖。
以那個研究超頻短音的學者為例。
那人其實一百年前就把工作做到了這個地步。
百年時光讓他從中年變成了白發老者，項目卻依然毫無寸進。
他也沒打算走出來干點別的。
總之，陳鋒早先的違和感與現在的實地考察體驗結合到一起，又成了文明信息繭房論的新佐證。
現在陳鋒認為無論是為自己還是為整個文明，都不該放任失落者就此沉淪。
失落者自有其特異之處，他們只是看起來像廢人，但卻并不廢。
他們并未真就自甘墮落，反而正是因為想做得更好的心理過于強烈，壓過了意志力的極限，才最終心態崩潰陷入黑暗，進而自暴自棄。
他們墮落得越深，情緒崩潰得越激烈，說明他們心中的執念越強烈。