方文來之前就做了不少功課，清楚陳凡在這次事件中的神勇表現，對這個呆萌可愛的孩子自然高看了一眼，當下就笑著回道。
“電影劇情走向大體會按照真實情況來，不過細節上會作一些調整。”
會作調整？
陳學平夫妻倆還沒多想，陳凡的興趣卻被勾起來了。
“會作一些什么調整呢？”
方文想了下回道。
“嗯……我現在能想到的就是一個地方，就是你家里當時的情況，可能會修改成父母關系不和，正在鬧離婚。”
鬧離婚？
陳學平活了兩輩子，都從來沒想過這件事，臉色立馬就有些古怪了，轉頭一看妻子，發現她也是一樣，心里頓時有股說不清道不明的感覺。
周少玉好奇的問道。
“那個……為什么要把我們改成在鬧離婚啊？”
“這是劇情需要！”
方文笑呵呵的解釋道：“這個案子的過程本來是足夠吸引人了，開頭和結尾卻平淡了一些，你們想啊……如果把中間孩子被拐賣然后逃脫的過程去掉，按照你們的實際情況來拍，就會是一幕非常正常的家庭生活場景，大部分家庭都是這樣的，放到熒幕上去，觀眾就會覺得沒有任何吸引力了。”
撇開拐賣這件事，他們家也確實是普通人的生活，既然大家情況都一樣，為什么要跑到電影院去呢？
這個理由確實成立。
周少玉沒有說話了，陳學平也埋著腦袋不知在想著什么。
陳凡的興趣卻越來越濃了。
“編劇叔叔，你能給我們講一下這個原理，和你們創作的思路嗎？”
原理和創作思路就是比較專業的東西了。
面對他好奇的目光，方文的好為人師的一面立馬展露出來了，當下就笑著解釋道。
“藝術來源于生活而高于生活，我們從事文藝創作的，首先就是要善于發現生活中的閃光點，然后進行藝術化處理。”
見陳凡并沒有聽不懂的樣子，眼神里還帶著濃厚的興趣。
方文又說得更深了。
“一個劇本最重要的就是兩個方面，一個是人物，另一個是劇情。
人物的話，首先是要讓觀眾記住這個人物，感受到人物的處境，進入人物的情緒，從而產生感情，這個叫代入感。
比如開始說的你爸被廠里處分的事。
我們是工人階級領導的社會主義國家，你爸的這個身份大部分人都能接受，被廠里處分也是很多人可能面臨的問題，所以人物一登場就會讓觀眾產生認同感。
剛才說的把你家里的情況改成父母關系不和正在鬧離婚，這個細節同樣也是大部分人都可能面對的，矛盾沖突一下就起來了，很容易抓住觀眾的心。
這些都叫人物處理，或者人物設定！”
陳凡點頭，又問道。
“劇情呢？”
“劇情最重要的就是起承轉合了！”