“你這還好，他也是年老力衰了，當年我排話劇的時候，他還在活躍著呢，五十多，挺有資格了，跑到片場來參觀，那話說的，我到現在還記得起來，一口一個你們年輕人，你們小年輕，什么毛躁，急功近利，藝術底蘊……哎呦我去。”
季銘想了想，噫好闊怕，怕是他會直接讓這人滾出去。
他面上是溫良恭儉讓，但骨子里可不是三從四德的人物。
但凡天才人物，誰不頭角崢嶸。
“估計他是不會再來指點我了。”
黃三石忍不住又笑了一陣：“他也怕被氣死，不過你還是沖動了一點，這種人，躲著就行了，還能一直碰見么，說不準這后面就得說你壞話了，成事不足敗事有余啊。”
季銘點點頭。
他的事兒，是那么容易敗的么？錦鯉可是會吃人的。
……
中國藝術節的內容還是非常豐富的，季銘待得時間不太長，但還是看到了大量的民族民俗風華，戲曲當然是重頭，但還有很多雜技、木偶戲這類藝術種類，聽都沒聽過的也有不少，都是非物質文化遺產那種，讓季銘大開眼界。
文華獎頒獎前夕，季銘受邀做了一個小型的講座。
演講廳門口的易拉寶上，他的半身像很醒目，名頭更加醒目：“梅花獎、白玉蘭獎，戛納表演獎、蒙特利爾最佳男演員獎、意大利大衛獎得主，著名話劇、電影表演藝術家，國家話劇院優秀演員季銘。”
百花迎春上面的青年藝術家，在講座這里變成了藝術家因為不太正規，往大了吹就行。目前他在官面上其實還是少有人叫他“藝術家”，就算有也基本都是“青年藝術家”，別覺得青年就不怎么樣，50多人家還是青年呢，這個范圍已經非常廣了。
講座話題就是話劇表演，此前季銘在《中國文化報》發表文章“探討話劇舞臺表演中的若干思考”，完成了張教授死翹翹那個許愿的還愿任務，反響還是很大的這也是季銘畢業論文的主題。
今天的講座，也是組委會看到那篇文章，覺得有價值有意義，才邀請他本人來開講。
他進去的時候，小演講廳已經人頭攢動，擠的水泄不通了，估計這也得是藝術節最熱門的一場講座。
講座內容本身是沒有太多趣味的，都是季銘自己演《雷雨》以來，通過錦鯉的許愿、還愿，或者功德點的使用，乃至把電影上的一些領悟用于話劇，再加上更多的，是他自己的思考，這么一步一步地發展和積累下來。
比如臺詞，傳統話劇腔和聲樂腔臺詞，怎么有機結合。
比如情緒，外放型的情緒是怎么形成的，效果如何，應用場景如何？
比如演員和觀眾之間的關系，是忽視，還是互動，互動的話，不同層次之間是怎么發展的。
當然還有最重要的，對現場表演、舞臺表演的理解，為什么它要繼續存在，在影視特效發展到今天這么登峰造極的程度，舞臺表演存在的根基和價值，以及他本人為什么會堅持舞臺表演。
應該說這一場講座，在很多人面前墊了個底兒。
第二天第十二屆中國藝術屆閉幕儀式，第十六屆文華獎也正式宣布獲獎共識名單，文華大獎里，國話的《谷文昌》和另一部東道主長安話劇院的《柳青》，都是話劇，十占其二。
文華表演獎里頭，只有季銘一位話劇演員。
他在十位獲獎人名單的最后一位可能是按照資歷排的吧，雷珈排在他前一位，也就是倒數第二，師姐弟兩個上臺的時候，對視一眼，眨一眨，忍著笑，但笑意還是從嘴角瀉出來，季銘伸手幫他提了裙子，聽到雷珈壓著聲兒說了句通關了，恭喜啊。
“夢想成真！還愿任務：走出國門吧，外面的戲劇世界還很寬廣。”