前段時間看過關于李宗盛罵樂壇的一份報道，說湘南臺說韓國音樂是壞了一鍋湯的老鼠屎，說音樂為迎合粉絲需求，迎合市場，淪為賺錢工具。
“你們喂豬食，聽眾也就成了豬”，現在樂壇缺少能觸動人心的作品（小寒覺得不是沒有，而是太少），是因為音樂已經脫離了音樂的本質，而聽眾也跟著市場走，缺乏對美的追求。也確實如此，一切都是為了錢，賺錢、花錢，用李老師的說法，就是“沒有任何理想色彩”。
報道里還提到《芳華》，雖然小寒還沒有看過芳華，據報道說的，《芳華》也是馮小剛對流量明星的一種抗議，對主流電影的抵抗中取得的一點勝利。也證明了觀眾們還保存著一點欣賞的能力，沒有被商業大片沖暈腦袋。
李宗盛、馮小剛，都在和主流做著斗爭，像馮小剛認為：觀眾是導演的上帝這種話很扯淡。包括李宗盛，他們的想法都很一致。“觀眾是導演的對手，導演要用真誠的作品去征服他們”。
而不是為了迎合市場，而拍同質化的作品！
小說圈的發展其實也是一樣的，像小寒寫奶爸文，說實話，奶爸流不是小寒開創的，可是在這本書火之前，奶爸流確實是很冷門的一個題材，小寒在寫這本書之前，也面對著這樣的現實。
是寫一個熱門的題材，還是寫自己想寫的故事？
小寒選擇了后者，半年后，奶爸流反而變成了熱門題材，也帶起了很多人寫奶爸文的熱潮。
但人云亦云，迎著潮流寫小說真的是好的嗎？
當然，為了生存，選擇最好走的路，這無可厚非。許多作者掙扎在貧困線上，為了理想，趕著熱潮，尋找每一個成功的機會，小寒也經歷過這樣殘酷的階段，也能理解。
只是，為什么寫奶爸文？
小寒沒資格說別人，只能說自己，小寒是因為對孩子的喜歡，尤其是對女兒這種還不存在在小寒生命里、只存在小寒幻想里可愛的“生物”的喜愛，才寫的《我的仙女大小姐》和《奶爸的文藝人生》。
而在寫這樣的作品時候，也是盡力地描寫一個自己心目中的女兒，想要描寫得真實。
......
說完奶爸文的熱潮，小寒想說一下最近《奶爸》的情況。
誠然，寫綜藝，引起了一些書友的不滿，他們想看日常，想看孩子。
只是，有沒有想過，單純寫日常，這本書就好像一潭死水？一開始還喜歡它的靜謐、淡雅，可是看多了，就會越來乏味。
劇情需要推進，只寫日常，劇情完全停滯不前，這本書就會越寫越糟。
它需要一些變化。
綜藝只是其中一個，就好像前面那些劇情一樣，不管是寫書、還是寫電影，或者是看起來很奇怪的對配角的描寫，它都是推動劇情發展的一條線索，綜藝為宣傳電影而服務，而極挑也為了后面其他節目、劇情的產生而服務，里面埋著新的伏筆的！
并不是單純地為了水字數而寫綜藝！
甚至，小寒為了不讓大家看跟視頻一模一樣的劇情，自己研究極挑和跑男的玩法，自己編了一期節目出來。
當然，不喜歡看綜藝節目的朋友不管怎么樣，都不會喜歡這部分的情節。