不僅如此，沈亦澤還得到消息，有關部門將對飛飛音樂的不正當競爭和非正常收購進行處罰，金額或將達到100億。
說起來，在飛飛音樂崛起之前，全娛音樂其實也處于壟斷地位，之所以沒有處罰全娛音樂，是因為壟斷本身并不犯法，利用壟斷地位進行不正當競爭才觸及了法律的底線。
全娛音樂從未利用壟斷的地位限制其他平臺的發展，也因此，飛飛音樂才能靠著砸錢迅速崛起，但崛起之后的飛飛音樂干了兩件事，這兩件事都涉及到不正當競爭，這也是市場監管局決定對其處罰的原因。
第一件事是搞獨家版權。
最著名的案例是環球音樂版權授權的爭奪。兩年前，占全球唱片市場30%的環球音樂在國內開放授權合作，大家都知道這是必爭的一戰，因為拿下環球就能接近壟斷了。
當時國內有資格參與競爭的只有全娛音樂、飛飛音樂、樂享音樂和螞蟻系的蝦咪音樂。
最開始環球音樂對非獨家合作的報價是三千五百萬美元，折合過來也就兩億出頭，四家平臺都負擔得起。
結果飛飛音樂找到環球音樂的總公司，發過的維旺迪集團，開出3.5億美元現金和1億美元飛飛音樂期權的報價，要求就一個：只能跟飛飛音樂一家合作。
全娛音樂是由丁文杰親自帶隊，聽到這個價格后直接就慫了，更不用說實力和決心都不如全娛的樂享和蝦咪。
據說這個價格報上去之后，掌管螞蟻大文娛的老總直接問了個靈魂之問：“我們能不能不買版權只簽音樂人？”
螞蟻甚至都沒有想好到底該怎么做文娛，方向一直在變，何況騰飛一來就把入場的門檻拔高到了難以想象的程度。
在獨家版權的競爭中，音樂流媒體最終只剩下幾家巨頭，小平臺要么賣身要么涼涼，后來連蝦咪音樂也被淘汰出局，沈亦澤更是直接放棄了版權收購，只做獨立音樂。
飛飛音樂靠著財大氣粗成功集齊了全球三大唱片公司環球、索尼和華納的獨家版權授權，掌握了國內音樂版權的90%。
因為在音樂版權上占據了絕對的壟斷，所以飛飛音樂也在市場競爭中一舉超過全娛音樂，且處于絕對領先地位。
全娛音樂雖是曾經的霸主，風評也很好，現在的用戶數卻只有飛飛音樂的四分之一左右，收入差得更多，去年全娛音樂的總收入只有50億左右，遠低于飛飛音樂的290億。
國家有關部門早就嘗試過打破飛飛音樂的這種事實壟斷地位，但是那次出手的效果不太好，原因就在于飛飛音樂在音樂版權市場挖的護城河實在太深了。
去年7月，國家版權局約談飛飛音樂、全娛音樂和樂享音樂，要求這些公司把99%的版權拿出來做交叉授權。
其實這次約談的主要目標就是飛飛音樂，飛飛音樂握有超過6000萬首音樂的版權，全娛和樂享的版權數加一塊還不及騰飛的三分之一。
但也因為飛飛音樂的版權太多了，即使開放了99%，也還剩下60萬首，而國內音樂消費者常聽的歌曲在3萬首左右，所以飛飛音樂便把絕大多數知名藝人的音樂版權留在了手里，只開放了冷門歌曲的交叉授權。
沈亦澤很慶幸當年沒有將獨家授權賣給騰飛，否則情況只會更糟，可即便如此，飛飛音樂對市場的壟斷地位依舊沒有改變。
截至2024年年底，樂享音樂的日活只有一千萬左右，全娛音樂不到兩千萬，而飛飛音樂憑借社交軟件的引流和版權的加持，日活早已破億。
更關鍵的是，樂享音樂和全娛音樂近三年的虧損分別超過30億和50億，而飛飛音樂2025年第一季度的凈利潤就達到了12個億，無論比哪項數據，都根本不在一個數量級上。
資本的集中與壟斷對音樂行業造成了巨大傷害，除了穩定發揮的莊逸和江怡寧、余笙等業已成名的音樂人，新生代幾乎斷代了，出的歌一首比一首口水，華語樂壇近幾年似乎掛上了倒擋，一年不如一年。