沈魏風想開了就很釋然和放松，他拔了一根草在手里擺弄，問蘇筱晚：“干嗎老盯著孟華干活兒？壁畫上有什么信息嗎？”沈魏風研究過洞中的壁畫群，并沒有得出什么與石棺有關的結論，因為壁畫的特征明顯，內容清晰，干這行的看了就懂，談不上需要研究。
“我就想知道他們的拓印工作怎么做的？和國外的比有哪些不同？純是好奇。”蘇筱晚說到這又想起了什么，問沈魏風道：“孟華為什么精神不好？是因為工作造成的嗎？什么項目？”
沈魏風對此知之不多：“我后來離開了考古所幾年，沒參加那次項目，據說是受了什么刺激。也有所里的人瞎傳他撞見了不干凈的東西。總之不好說。”
蘇筱晚對沈魏風的回答并不滿意：“什么項目能把人嚇出神經病來！又不是埃及的木乃伊，這么厲害？你又瞞著我。對了，你也去王瘸子家了？是不是去找我，嗯，曠工！對，是曠工，的證據了？”說完咧著嘴笑起來。
“你也知道曠工啊！不過我不是找證據去的，只是偶然發現了。”沈魏風總想借機敲打敲打蘇筱晚。
蘇筱晚卻說起自己一天午睡時夢到的情景。
夢里她在大英博物館里看到一軸中國的古卷，打開發現里面是一幅非常精密的機關制作圖紙。那圖沒有盡頭，畫軸怎么開也開不到頭。正當她癡癡地細看著圖里的乾坤時，一陣大風吹了起來，圖瞬間飛上了半空，然后貼在了高處的彩色玻璃上。透著窗外的陽光她看見了圖中隱藏著的另一幅圖。她無比好奇，剛想飛身上去仔細看清楚，可那圖竟然立刻就酥爛掉了，像粉一樣散落在空氣里，太快了，根本無法去搶救。她急得哭著撲上去，可畫已經完全隨風散去，最后只剩畫軸緩緩掉落在她的手中。
當然，這個夢不是無本之木，因為蘇筱晚過去在英國時，隔三差五就跑去大英博物館閑逛。她對里面有興趣的藏品，就會反復去看，然后回去再臨摹下來，她靠回憶進行復現，又愛琢磨透其中的結構，有興致的話還會用一些玩具小木塊和粘合材料，復制出一個大致的模型。
據她說，她光靠在校園里兜售這種小玩意兒就賺了不少零用錢，假期在歐洲各國旅行時，就數她的經費充足，一路玩到意大利，還從不住便宜的小旅店，不像其他學生得半工半游，晃晃蕩蕩半個月也到不了佛羅倫薩。
當然那時她特別感興趣的就是各種暗藏機關的中國小工藝品，這些小東西觀眾少，常常就她一個人在這些展品前駐足，看個幾個鐘頭是很稀松平常的。沈魏風聯想到她來了馮村那一直閑不住的狀態，覺得這位大概在吹牛。直到她說起想做一副開鎖的鑰匙時，才感到蘇筱晚不按常理出牌的天性。
蘇筱晚說的鑰匙非常概念化，也很反常理，就像她設計的圓錐體，拿出里面的小正方體就要閉合蓋子一樣。
沈魏風聽得出了神，蘇筱晚卻停了停想如何表述能讓他更好地理解，沈魏風倒是急得催促她趕緊講下去。
“畫做兩層的情況古今中外都有，但是中國古畫由于顏料的問題不像西方的油畫那么容易多層覆蓋，比如《蒙娜麗莎的微笑》就是達芬奇在多層覆蓋后完成的畫作，原理并不稀奇，主要是畫家在一遍遍推翻自己的底稿造成的后果。而中國古畫的兩層不是通過覆蓋產生的，而是同一平面里制造兩個世界，這點非常特別。比如《漣溪圖》就由兩幅畫作疊套而成，粗看表面就是一幅山水圖，而從特殊角度和光線下，部分線條淡化，部分線條凸顯后便是另一幅圖。古人做這種一明一暗的雙圖大多是興趣所致，是畫家彼此間在畫技方面的較量，只是這種技術比較劍走偏鋒，所以知之者甚少。”蘇筱晚說到這里用力往湖里丟了一枚小石子，湖面上馬上蕩開一圈圈的波紋，以石子落水的點為中心，越往外的波紋越密。
“你認為石棺本來是有圖的？”沈魏風思索了一下。
蘇筱晚點點頭，扭頭盯著沈魏風道：“你們是如何確定這個巖洞為一處特殊墓葬，而設計建造者就是明代的李解？”