關于“文學之路”這個話題，于東也說過幾次，雖然也有幾個版本，但是每個版本都差不了太多。
真要說起來，他當然沒有說謊，畢竟他也確實是因為在秦淮河邊上碰見蘇桐才開始走上文學之路的。
于東說的這個還算是正常的，等他說完之后，就輪到大江健三郎說了。
大江健三郎的文學之路比于東說的還要正常，他是先愛上了，從而對文學產生了興趣，后來進入東京大學文科，再后來又開始學習法國文學，加繆、薩特等人的法文原作。
也就是在跟隨渡邊一夫那些法文原作之后，他萌生了自己發表作品的想法。
簡單地說了自己如何愛上文學，又是如何開始寫作之后，大江健三郎聊到了自己的寫作態度，或者說是作品主題。
大江健三郎出生于戰爭時期，霓虹戰敗投降的時候他剛剛十歲，對他影響非常深，以至于后來他發表的作品都是反戰主題。
因為反戰，他本人在中國的風評還是很不錯的。
除了在作品中表明態度之外，他還有一些切實的行動。
前幾年，大江健三郎獲得諾貝爾文學獎，卻拒絕了由霓虹天皇本人授予的文化勛章，并且在諾貝爾文學獎頒獎典禮上發表演說，將金陵大屠殺列為二十世紀人類三大人道主義災難之一，敦促霓虹擺脫曖昧態度，勇敢地承認歷史罪過。
而且大江健三郎也去過幾次中國，對中國態度十分友好。
正因如此，abc才會將大江健三郎放入嘉賓名單之中，要是請一個對中國態度不好的，他們也怕于東不高興，畢竟于東不僅僅是個文人，還是深空公司的股東之一。
深空公司不僅僅有esn的股份，而且現在跟abc的東家華特迪士尼關系好得不得了，abc當然不希望得罪于東。
等到大江健三郎聊完自己的文學之路，就輪到余樺他們幾個瞎編了。
一輪下來，也就大江健三郎跟艾麗絲門羅兩人說的比較靠譜，其他人基本上都是編的，包括克萊齊奧跟喬伊斯奧茨。
克萊齊奧跟喬伊斯奧茨兩個也是比較愛開玩笑的，特別是克萊齊奧，跟余樺他們接觸久了，風格漸漸都變的有些相似。
喬伊斯奧茨的文學之路其實很簡單，她從小在外祖父的農場里面長大，后來又在水牛城附近的高中讀書，從那個時候起，她讀到了大量的文學作品，其中讀的最多的就是陀思妥耶夫斯基、福克納和卡夫卡。
后來升入大學，她開始嘗試寫作，創作了大量的短篇。
在賴斯大學攻讀博士學位的時候，她偶然發現自己的一篇短篇入選了美國最佳短篇集，就決定放棄學業，專門從事寫作。
但是她在現場編了一個故事，說自己之所以走上文學道路，是跟青春期遇到的一個男孩子有關，故事有些浪漫，有些俏皮。
其實也不能算是編，喬伊斯奧茨大概在年輕人的時候確實遇到過一個傾心的男孩子，也大概在這段愛情中獲得了一些文學上的靈感。
每個人走上文學道路的理由都不太一樣，但是歸根結底，其實都差不多，絕大多數，至少在于東見過的作家中，每一個人，他們之所以成為作家，都是源自于大量的。
孩童時期、少年時期的，對后來成為作家至關重要，沒有人因為準備當一個作家而去，但最終卻因為大量的成為了作家。
一個到底需要多少的量才能成為作家，并沒有一個定性，但可以肯定的是，只有保持過一段時間的人，才會產生創作的。
或者
，反過來說，只有長時間的，才能在產生創作的時候，完成創作。