至于什么努力和天賦是老生常談，也是不變的真理。想入行的新人遍地都是，撇開作品質量不談，只有少數人能完整寫完一個本子。
“我平時在知乎分享自己的入行和寫作經驗，不少新人來加微信，有人上來就問能不能教自己寫劇本，問得我只想反問：我幾萬字的回答是白寫了嗎？”
迷霧無奈道：“也有人發來投稿，但現實很荒誕，陸續收到上百個劇本不看質量，完整的作品只有10%-20%。”
“還有的只是大綱和創意，最離譜的是加起來寫三五百字的大綱，每個任務一兩百字簡介，讓我幫忙看著改改？”
“我覺得投稿這兩個字需要科普，在所有完整的作品里，被工作室簽約發行的劇本不超過三個！”
丁旭笑了，都說劇本殺作者不問出身？并不代表這個行業沒有門檻。
目前看來有源源不斷的新鮮血液流淌進來，但真正能為其注入活力的人少之又少。
更不建議新人在沒有大發行人脈的情況下寫硬核推理。
這句話背后的邏輯很簡單，對玩家要求較高的本格推理很容易影響游戲體驗，且降低店家翻臺率，屬于吃力不討好的類型。
盡管有玩笑的成分，但也反映出當下劇本殺作者所面臨的創作難點，即如何把握劇本的商業性和藝術性。
無論作者的入行初心，最終目的都是將作品商業化，其關鍵在于在創作階段站在玩家和店家的立場上考慮問題。
比如角色戲份是否重要、不同玩家的互動多少、是否有可以換裝、拍照發朋友圈的故事背景，都決定玩家的體驗。
對店家來說，更容易受到青睞的劇本則是角色多且可以進行性別反串、對DM要求低、游戲時長適中的。
“目前市面上的劇本充斥著玩家熟知其套路的老梗，比如最常見的三刀兩毒，也就是每個人都對死者動手了，但只有一個人得手，最后就會變成盤時間線并等著洗清嫌疑的認刀大會，被玩家視作劇本殺中的八股文。”
“很多硬核本的殺人手法都在模仿名偵探柯南情感本的內核則取自經典日韓劇。”
“如果我能想到更好的，就為自己鼓掌，想不出來，也自己變成自己討厭的人。”
迷霧開玩笑道：“我原來很不喜歡婚外情，但開始寫劇本殺之后發現，它一下子能讓三個玩家產生互動，撕起來只能說真香！”
丁旭閃過一個念頭：能不能改IP？
但隨即馬上否定，以改編推理小說為例，這種聯動有著很明顯的兩面性。盡管能實現很高的商業價值，但存在劇透的問題。
如果核心創意不做調整，會影響IP粉絲的體驗感。最簡單例子我是小說的粉絲，我玩這個劇本殺，但是這個兇案我看過怎么辦？