連續幾天的挑燈夜戰，李九溪終于把路邊野餐的劇本寫了出來。
雖然腦海中有原作的印象，但是把劇本復刻出來也不容易，當然了情節上可能會和之前有些許差異，畢竟是通過原作的影像來復刻劇本。
“路邊野餐”這個名字實際上是取自塔可夫斯基《潛行者》的原著科幻小說《路邊野餐》。故事并不繁瑣，一個生活在黔省苗嶺明珠的鄉村醫生，為了尋找侄子，來到陌生的小鎮，在這個亦真亦幻的小鎮中，他與逝去的愛人在一個神秘時空獲得重逢的故事。
看似簡單的故事主線，但對導演自身的造詣要求很高，比如長達41分鐘的長鏡頭，又比如劇本中苗嶺明珠和鎮遠是兩個清晰的地方，這兩段的敘述屬于“現實”，而長鏡頭則完全屬于導演虛構的地點和空間。
三個地點的時間和影像，中間是一段完整的時空，實則這個“長鏡”并非長鏡，而是段落鏡頭，它用于突顯電影的結構，又完全嵌入影片中，也是無法獨立的一部分。
夢的構成里，有往日記憶，有前日殘念，對往后的期盼遐想，生活中的各種零碎的細節，各種感情關系，還有些胡思亂想。
除了鏡頭語言，整個劇本還有個亮點，那就是“詩”。李九溪自己看著劇本，也不禁想起自己大學時聽的最多的一句話：文藝片，全稱“文學藝術片”，但這個詞應該是偏正結構，“文學”用來修飾“藝術”，而不是兩者并列。
就如同原作中寫下的這句“山，是山的影子。狗，懶得進化。夏天，人的酶很固執，靈魂的酶像荷花。”單純看上去你或許有各種不同理解，但當配上鏡頭語言之后，你的思想會發散，甚至發散到你自己都不知道的地方去。
緩緩合上劇本，李九溪靠在椅背上伸了個懶腰。
如今劇本確定，剩下的事情似乎也在一瞬間變得急迫起來。
在影視圈混了兩年，李九溪自然也有些人脈，不過，這些人脈恐怕也難以支持自己正兒八經的拍一部電影。演員他可以自己物色，經費他也可以自己籌錢。但是，攝影、美術設計、錄音、作曲等怎么辦呢？
李九溪現在沒有自己的班底，也沒有簽約公司，所以這些事情完全沒有頭緒。
恐怕，是要向陳戈求助的。只是，李九溪多少還是有些不好意思，雖然人家愿意提攜自己，但總是這么麻煩別人也不是個事。可是就現在的情況，除了求助陳戈，他好真沒什么別的好辦法了。
李九溪思考了許久，想來想去，最終還是緩緩的掏出手機。
這會時間剛到10點，按理說陳戈應該是還沒睡的。在聯系人界面摩挲了很久，李九溪終于撥了出去。
“呦....是九溪啊。”陳戈的說話速度不快，仍舊如同徐徐清風般。
聽到聲音，李九溪反倒平靜了下來。就放心大膽的說吧，大不了以后拼命報答也就是了。
“陳導，還沒睡吧。”李九溪開口說道。
陳戈回應道：“不是跟你說過嗎？不在劇組，就別什么導導導的，叫師哥就行。”
“我哪敢啊！”李九溪連忙回應道。
“那我可掛了啊。”陳戈笑瞇瞇的開口。