“時代的差異感。”
提到這一點，德川義信用自己身邊的例子做出了解釋。
“我父親他是個鐵桿的奧特曼迷，為了收集奧特曼的相關周邊產品，他特意命人給他制造了一棟奧特曼之家的房子。
不僅花了很多的錢從東映的手里收來了。只有在特攝粉絲眼里才是價值連城的玩具，還與諸個奧特曼的人間體演員進行合影，邀請他們來到德川公館做客。”
提及往事，德川義信的臉上難得透露出一絲的靦腆。
好似覺得這樣的過去，會在尋常人當中引起鄙夷嘲諷一樣。
“我能夠接觸到這一部分特攝文化，也算是受到了父親一部分的影響。
雖然在小的時候我和他們是分開的，但也許是那種情緒已經與自身的血液深深的融合在了一起，并且通過傳遞到了下一代，也就是我的身上。
所以小的時候，我遠遠比同齡階段的人更加的喜歡特攝片。”
與此同時，他又舉出了反面教材“但是，我爺爺，也就是當今德川家的家主卻對這種東西不屑一顧，認為這是不知人情世故，天真幼稚的小孩子才會喜歡的簡單的東西，沒什么營養價值。
后來我經過思考發現一個現象。
特攝作品起初在RB誕生的時候，我爺爺那一輩的人已經是成年人了，甚至到了中年。
他們習慣了某些已經固定化的東西，對特攝片這種新奇事物無法快速的去接受，和理解它的內涵。
我們可以理解這種人是保守派，思想很難再去接受新事物，跟得上新潮流。
而另一批年幼的，身上充斥朝氣蓬勃熱情的，他們就是革新一派。
所以我爺爺也代表了一部分人對特攝片不感冒的觀念。
但是有意思的是，很多小時候的時候接觸了特攝片的人，甚至當它成為了這些年童年記憶里，不能忽略的一部分時。
長大之后，不管他之后有沒有再去觀看特攝作品，起碼他們的眼里是不會對這一題材的東西，斥責其‘幼稚’‘胡鬧’‘只會教壞小孩子’這些思想的。
這就是時代在不同年齡階段的人身上，所體現出的差距，特攝只是其中一個縮影罷了。”
“那我們該如何打破這種偏見？”
庵野秀明聽的入神了，甚至對于尋求解決方法表現出急不可耐的一面。
因為他已經知道了，德川義信要找他拍攝的電影，就是特攝片，但可能是不一樣的特攝片。
“很簡單，打造一部，完全脫離于東映和圓谷兩家特攝招牌作品，這個圈子之外的新的特攝文化。
一部可以老少皆宜，劇情既簡單易懂，又深刻的可以與當下的一些現象相結合的作品。”
德川義信當即說道，并將一起帶來的公文包里掏出一份份厚厚的文件甩在兩人眼前的小圓桌上。
“在我剛進入國中的時候，接觸到了一部很老的美國電影，這部電影叫《原子怪獸》。”
這是一部在1954年上映的電影，之所以讓德川義信感興趣的原因，是因為在他所重生過來的這個世界里，《原子怪獸》是美國的第一部“怪獸電影”。
它也是世界電影歷史里的第一部“怪獸電影”，而當時卻沒有“特攝”這個概念。
直到后來圓谷英二的“奧特曼”系列，才標志“特攝”一題材的誕生，和逐漸走向成熟。
盡管以現在的眼光，這部電影存在太多的問題，例如特效不行，皮套略顯粗制濫造，劇情存在很大漏洞等等。
這一切都造成這部電影名氣不大，知道它的人少，最終票房也注定它是一部失敗作品。
但對于世界電影而言，它是非常有影響力的。
所以饒是庵野秀明有所準備，也不禁對德川義信的解釋十分詫異。
按照他的理解，這種年紀段的人，很少會再去觀看幾十年前的電影。
跨越幾十年的審美，思維觀念都是造成年輕人無法去接受和適應的原因之所在。