劉己道一直認為，與其聘請方昊，還不如聘請他的師傅。
當然，他心里雖然有意見，但方昊是孔益邀請的，再加上方昊又沒有出錯，他不可能發表什么意見，只等著方昊什么時候出錯，他再適時說幾句。
他覺得自己并不是對方昊有意見，單純只是不想讓混子進入公司擔任要職。
然而，方昊沒有出錯不說，面對這一幅佚名畫作，居然第一時間就給出了正確的回答，讓他都忍不住在想，方昊不會是蒙的吧？
相比之下，諸應守自從在邢恕舉辦的沙龍，認識方昊時，一直都覺得這小伙子很厲害，說話有條理，一直有的放矢。
因此，對于方昊能夠做出這樣的判斷，并不感到驚訝。
他現在很想知道方昊這么判斷的依據：“你能否說說，這么判斷的依據呢？”
“那我說幾句，有什么錯誤之處，還請各位指正。”
方昊指著畫卷上貨郎的擔子：“大家請看，貨郎擔子上高掛的幾頂皮帽，這種帽子，特別是中間一頂四角形帽，在今天的蒙族人中尚能見到。另有幾件酒具及佇立扁擔前端，爪喙尖利的黑色獵鷹，都在透露出北方游牧民族生活習慣的某些信息。
因此，圖中畫法雖承襲于宋人，但一擔日用百貨卻在無意間透露了它的創作年代。這是一個蒙、漢人生活已相對融洽的時期，所以我判斷創作年代應該是元代晚期。”
“分析的不錯。”諸應守為方昊一下抓住重點而鼓掌：“那你認為作者有可能是誰？”
方昊說：“這個不好判斷，但從用筆風格來看，很可能學自劉貫道。”
劉貫道為元代早期畫家，工釋道人物、歷史畫、風俗畫、山水、花鳥，系全能畫家。人物宗晉、唐，形態生動逼真，山水宗郭熙；花鳥走獸集諸家之長。
諸應守微微正色，點頭道：“你繼續說。”
方昊繼續分析道：“畫卷上的人物形態生動逼真，展卷恍然置身于人物對話之中，手勢、眉睫、鼻孔皆有動態，可謂神筆。
畫面中馬的造型更是形神兼備，尤為生動。其用筆流暢，巧妙運用提按、輕重、轉折、回旋的手法，細致生動地表現出馬匹的肌肉骨骼和光澤質感，形象地勾勒出馬匹的神情、豎耳、瞪眼、毛鬃馬尾飛揚、掀動鼻孔、咴咴嘶鳴的神態。
人物和馬的繪畫技巧，都有劉貫道的創作風格，但景物之描寫，又不同于劉貫道，其平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，應該學自宋代李成。而這種景致的蕭瑟之感，又與元代晚期的農明起義，社會混亂相印，這也是我認為這幅畫的創作時期是元代晚期的另一個理由。”
“好！分析的非常出色！”諸應守笑著大聲鼓掌，方昊的表現，確實沒有出乎他的意料。
劉己道看著方昊的目光有些復雜，當初他看到這幅畫的時候，理解的不深刻不說，甚至于有些看法還是錯的。和方昊的表現一比，差距未免實在太明顯。
想到自己之前對方昊的偏見，他就不禁暗暗臉紅，之前他還質疑孔益的眼光，現在想想都覺得自己有些可笑。
不提劉己道對方昊的印象大為改觀，大家又探討了一會，但最終還是沒有確定作者是誰，只能以佚名作者的名義上拍了。
佚名畫在書畫市場上很常見。
所謂“佚名繪畫”，是指畫面未署名款，且又無法確認作者真實姓名的繪畫。
之所以佚名，原因相當復雜。
元代以前宮廷畫家的作品多不署名；文人畫家中身世有著特別境遇者，亦往往不留名款；至于民間畫師之作，不留名款似成慣例。此外，在作品的流傳過程中，還有人為或無意造成的各種原因，致使作者的姓名從畫上消失。