剛一看到他們同時出場，還是手牽手地出場之后，無論是現場還是場外的觀眾，都忍不住歡呼起來。
“我池牌面！竟然請來天后助陣了，這也沒誰了！”
“王靖雯就是老了點，要不然，我就直接使用郎才女貌這個成語了！”
“池景行和王靖雯不會是情歌對唱吧？我覺得唱《因為愛情》就很不錯啊，呸！”
“我池注定是壓不住的，不簽約花皇又如何？”
“臥槽，池哥這是什么打扮啊！”
“……”
就在無數人低聲竊竊私語之際，池景行和王靖雯一起向觀眾鞠躬，當兩人的手終于松開時，伴奏聲也隨之響起。
當先入耳的是一段音色較為明亮的八音盒聲，隨后又重復演奏起來，這種弦樂重復演奏同樣的音符，自然而然就制造出了一種緊張和不安感。
而隨著大提琴演奏副歌旋律的進入，仔細聽那打字機響起的聲音，頓時就讓這首歌多了一種神秘的電影畫面感。
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漸強的鼓聲滾奏，猶如雷聲一般，則再一次把這種電影畫面的情緒，堆疊了起來。
當副歌的大提琴轉化為小提琴，中音提琴開始重復演奏同樣的樂段之后，低音提琴跟小提琴又互相呼應演奏出了主旋律的變奏。
小提琴一直演奏著不安，打字機的聲音也一直跟隨著。
隨著打字機聲音的速度突然加快之后，鼓聲和貝斯聲便突然間響起，提琴的彈奏也變成了撥弦，鋼琴開始分解和弦。
正在此時，池景行的極富旋律的聲音也就此響起了。
“1893年小巷，12月晴朗。”
“夜的第七章，打字機繼續推向接近事實的那下一行。”
“石楠煙斗的霧，飄向枯萎的樹，沉默的對我哭訴。”
“貝克街旁的圓形廣場，盔甲騎士臂上，鳶尾花的徽章，微亮。”
“……”
池景行此時所唱的，正是在另一個時空中，被稱為周董黑暗三部曲之一的《夜的第七章》，另外兩首，則分別為《以父之名》和《止戰之殤》。
收錄在專輯《葉惠美》中的《以父之名》，曾被無數人奉為周董巔峰時期的神曲。
這首歌的存在也是史無前例的，因為周董由此開辟了一種全新的音樂風格——暗黑哥特風。
《以父之名》以電影《教父》為題材，進行了十分恢弘的格局展開，其運用的元素之豐富，層次疊加之巧妙，氣氛渲染之濃烈，給聽者帶來了震撼無比的聽覺盛宴！
不過，許多周董的擁躉，也將收錄在他的第七張專輯《依然范特西》中的這首《夜的第七章》，放到了與《以父之名》同等的地位。
毫無疑問，這首《夜的第七章》也是一首神曲，它繼承了《以父之名》的暗黑哥特風，是周董以早期為陶晶瑩所作的《兩個寂寞》為基礎的二次創作，這才誕生了這樣一首顛覆性的作品。
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