一面拍少年溥儀的戲份，一面拍成年后溥儀的戲份。
“導演，李燕歌來了。”
貝托魯奇聽到聲音，抬頭看去，笑著起身道：“李，歡迎你過來。”
“謝謝，我也很高興受到邀請。”李燕歌禮貌一笑。
寧瀛找了個兩把椅子過來，三個人坐下后，導演問道：“李，你應該來過故宮吧？”
“當然，這是我們國家的國寶建筑，每個來北京的國人都會來看一看。”
貝托魯奇遙望遠處午門的高聳圍墻，感嘆道：“是啊，這是個偉大的建筑，每個人都應該來看看的……我以前只在書本資料上看到過它，直到今年我來你們國家后，看到這座宏偉的建筑，內心無比的激動，它實在太壯觀了，很難想象這個世界上還有這么一座保存完整的古代皇帝的城堡。”
聞言，李燕歌笑笑不語，初次來到故宮午門的人，的確會不由自主的產生一種震撼，很難想象數百年前的古人，能夠修建三十八米高的宏偉圍墻。
“我想你應該知道我們這部電影講的是什么故事吧？”
“知道，是根據溥儀寫的《我的前半生》改編的電影。”
“沒錯，這部電影大致分三個階段，第一個階段是溥在當皇帝時期，第二個階段是溥釋放出宮的偽滿階段，第三個階段就是勞改時期……”
貝托魯奇為了拍好這部電影，不僅把這本書讀透，更深入的了解過那段歷史。
很多人在看完《末代皇帝》這部電影的時候，都很驚愕，什么時候廣電那么開放了，居然連那段特殊時期都允許拍攝的？網上也有謠言，說這是屬于老外的權力。
實際上不然，改革開放的前二十年，對于那段時期一直都是出于反思的狀態，很多部國產電影都有相關的描述，只不過年代久遠，很多80-90年不曾看過罷了。
當貝托魯奇把他對配樂的需求，以及電影的大致拍攝劇情說了一遍后，他珍重的說道：“李，你放心大膽的去創作，我真心的希望你能創造出不一樣的配樂。”
“貝托魯奇導演，實不相瞞，在你昨天邀請我的時候，我就已經有了一個想法。”
“哦？這么快就有想法了？”
“不錯，的確是有了一段旋律，只不過可能需要很長一段時間來去完善，而且需要大量的人手來演奏。”
貝托魯奇眉頭蹙起，仔細的看了看他的臉，見他好像信心十足的樣子，也是信了幾分，隨即與旁邊的寧瀛道：“寧，李的事我就交給你去負責。”
“好的導演。”寧瀛高看了李燕歌一眼，心里同樣很詫異對方這么快就有了配樂的想法。
“寧姐就麻煩你了，我需要的人手可能會很多，主要是樂器方面的人手太難找了。”
“難道你們央音也不夠？”
“學校的同學夠是夠了，可還有一些冷門的樂器，需要在外面找人來才行。”
李燕歌預想的那首曲子，是島國作曲團隊神思者創作的《故宮三部曲》，原本是用電子音樂組成的，奈何現在國內的電子音樂不發達，只能采用樂團的形式來演奏。
而且電子音樂方便是方便，可始終很難與人數眾多的樂團相比擬，李燕歌也想看看采用傳統樂器演奏的曲子會不會更加宏偉莊嚴。
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