何佳逸懷揣著一些感動開口
“我不想一上來就商業互吹的，但是你確實厲害。”
她想了想道，“六個人的群像片，我曾經非常苦惱要怎么才能做到評委老師們的三點要求，但看了為難以后，不得不佩服你的思路。”
“在大家都在下意識思考怎么處理每個人的時候，你把六個角色兩兩分組，說實話這個點子不難想，但能完整地做出來是真的很強。”
袁蕭在對面看著她笑。
專業對專業，就像曲楠和方友文聊起來能有無數話題一樣，他和何佳逸同為編劇，有些苦只有干他們這一行的才懂。
“分層，分組，從思路到邏輯都很清晰。第一組是許小曼和劉勤，他們是常見的、趨于中庸的一對都市年輕男女，有著相似的苦難，也有著基于性別視角、思維模式不同而產生的不一樣的痛苦。”
何佳逸繼續道，“第二組是李彰和陳書芳，從這里開始，社會風評和階級的差距開始拉大，李彰代表著生活優渥的中產階級，而陳書芳的職業和處境則相比之下有些難以啟齒。他們的關系是介于陌生人和親密關系之間的中年朋友，與前一組的情侶關系又不相同，了新的立場和視角。”
“最后一組的梁素素和梁興，直指最常見的家庭關系，和前兩組的中產、基層比起來，這對父女是底層生存著的人群。父親和女兒，年齡、性別、地位乃至家庭角色，差距進一步增大，矛盾沖突也最為激烈，結局更是鮮血淋漓。
“好清晰的思路，好精彩的構架，三組之間有對比，組內同樣有對比，六個角色展現了六段人生，幾乎涵蓋了現實中最為常見的幾個類型的群眾生活。
“我甚至感到了一些嫉妒，因為光是這個結構已經足夠優秀了，但你卻在這樣的基礎上讓著六個人在彼此的人生里都有出現。”
何佳逸說到最后完全是在感嘆，“每個人的生活里都有其他五個人的影子，或是一面之緣的陌生人，或是親密關系，把任何兩個人單獨拎出來，都能有一段互動，到最后形成一個完整的閉環，這是我個人認為最有特色的地方。”
“不怎么說呢。”
袁蕭在何佳逸對面撓頭，“這個你得夸他。”
他說著拍了拍在一邊看戲的方友文。
方友文直到剛才還在用含著認真和驕傲的眼神注視著袁蕭，這時突然被袁蕭回頭cue到，兩個人對上視線都是一愣，旋即一起笑開。
袁蕭把話筒遞了遞，方友文沒接，稍微搖搖頭，又朝他揚了揚下巴。
“行，那還是我說吧，他就是想讓我夸他”
不需要方友文出聲就懂了他什么意思的袁蕭于是轉回身來，臺上臺下一片善意的笑聲，方友文也在旁邊笑。
“佳逸的眼光真準，我當時構思差不多就是這么想的。畢竟有了人跟人之間的關系連接，劇情會更好建構。所以就成了六人三組。”
袁蕭撓撓臉頰，“為難的雛形就是三個版塊，一個版塊兩個人，我寫的時候老方在邊上看著，看著看著他就說，這不行啊，像單元劇，不像電影。”
方友文頷首。
“接著他就在我的人物單上連線，說，你說女白領的上司有沒有可能就是大老板那時候許小曼和李彰的名字還沒定呢我一想，絕啊就開始連線。”袁蕭笑道。
“里面的連接感真的很秀。”何佳逸笑著接話。
“其實想的時候也麻煩，我個人是覺得有些地方處理得還是太生硬了，比如說梁興的外賣、梁素素的游戲和夜游多少是有點強行把父女組和年輕情侶組給接上的意思，如果能有更自然的方式就好了。”
袁蕭嘆了口氣，“當時就是純連線題，abcdef兩個人兩兩之間都要劃道線，考慮情節和邏輯，盡可能地圓上。”