賀云寫這個劇本時，其實就有過種種考慮了。
在他看來，改革開放之后，78年至89年是一個階段，而90年至99年又是一個階段。
80年代，影視劇的拍攝是有著非常顯著特點的。
那就是成本很低、拍攝時間長，追求藝術化。
而到了九十年代，影視投資成為了一門行業，資本開始影響劇本的拍攝，自然而然也讓影視領域有了很大變化。
但一個好的劇本，一個貼近生活，讓觀眾喜聞樂道的劇本，也是不可或缺的。
就像《編輯部的故事》、《渴望》這類電視劇，就特別真實，特別貼近生活化。
也正是因為如此，這類電視劇才會在九十年代初中期盛行一時，收視率極高。
“我說兩句吧！”就當一眾老同志被賀云說得啞口無言時，一個人突然站了起來說道。
說這話的人正是馮曉剛。
他看向了賀云，說道：“賀云同志，我這里有個疑惑，雖然我是一名美術師，可我也嘗試寫過劇本，你這個劇本我看完之后，總覺得你在結尾處寫的有些欠妥。”
“哦……請說！”賀云一見“馮褲子”站了起來向自己提問，心中卻是有些好奇。
這位“馮導”拍的那些喜劇，賀云多少也是看過的，水平嘛，倒還行。
可要說他的編劇水平，賀云就不怎么清楚了。
“結尾處，賀云同志你更改了原著設定，原本男主角許飛與女主角龍海棠是應該在一起的，可劇本你卻更改了，我覺得完全沒有必要這么改！兩個年輕人你情我愿，怎么就不能在一起啦？”馮曉剛直接道。
“呃……這位……馮同志，我這么寫并不是說他們不能在一起，而是覺得這么更改，會更好一些。”
“大家應該都看過劇本了，我對于男主角許飛與女主角龍海棠的家庭情況是有過深入描寫的，兩家祖上是有很大矛盾的，這點原著里也有描寫，后來兩人又因為機緣巧合，雖然走到了一起，可是卻又因為一系列的變故，男主角許飛最后因為要相助三洲壩村發展旅游產業，不得不把這份對于龍海棠的愛藏到了心中。”
“更重要的是，這種遺憾才是結尾的點睛之筆，大家難道不覺得遺憾也是一部劇的亮點嗎？畢竟真實的人生當中，哪有這么多的圓滿結局。”
賀云此話一出，其他人瞬間小聲議論了起來。
而這時候，馮曉剛卻依舊堅持自己的觀點道：“可是如果這么改，那觀眾會覺得好人沒好報呀？”
“咳咳……誰說我這么改就是宣揚好人沒好報，結尾處，我故意把他們兩人的未來模糊處理，不就是給觀眾一個自由想象的空間嗎？馮同志，難道你不覺得這樣更好一些嗎？”
“可……”
“曉剛！你先坐下！別這么激動嘛！有話好好說！”
這時候，坐在他身邊的趙寶鋼拉了拉他的衣角，小聲對他說道。
“諸位還有什么問題嗎？鄭主任！”賀云“說服”了后世的馮導后，又把目光投向了鄭小龍。
此時的鄭小龍見賀云“懟”完一眾老同志，又把自己的這邊的年輕同志說的啞口無言，卻是沉默了一會說道：“賀云同志，我剛剛聽了你的釋疑，你說劇本要盡量貼近生活化，可是我看你這劇本里，還是有一處地方沒有這般設定吧？”
“哦……鄭主任，你說的是哪一處？”