“好，我們換個話題，你覺得IP是中國電影的靈丹妙藥嗎？”
張俊生想了想：“…看在誰手里吧！”
“好萊塢的泛娛樂產業，IP居于產業鏈最頂端，高人氣的文學作品、動漫、影視作品、游戲、綜藝節目等都是優質IP。”
“前兩年電影行業特別火，帶動了特別多電影業外的投資，但是這些投資里，很大一部分是抱著賺快錢的心態進來的，熱衷IP的往往都是這批新晉的公司，他們不懂電影，一位抓住一個大熱IP就能賺錢！”
“從去年12月開始，電影立項以每月一兩百部的數量劇增，而今年上海電影節期間，包括十多家新成立的電影公司在內，一眾電影公司公布了超過400部影片的片單。那么多的項目，一方面是人才的缺口，另一方面需要多少觀眾來消化來幫助這些發燒的公司們收回成本呢？”
“…對于粉絲向的IP電影，粉絲只能保證一部分的消費，最終能帶來多少票房，還是要回歸到電影本身，由影片整體質量來決定。如果能用好非職業明星，做出好的電影，并不算壞事。但是對于國內許多投資方來說，無論是故事IP還是鮮肉明星，他們看中的只是背后粉絲經濟的支撐，而非如何做出一部好電影，因此‘IP+鮮肉’的模式在國內反而容易制造出爛片。這樣的電影一般明星片酬都很高，有時候票房反而不低，這對行業是一種傷害。”
“中國電影從來就沒有什么靈丹妙藥，最正確的路線就是工業化！”
……
訪問了半天的張俊生，總算到了劉慈欣…
“《三體》電影如果交給好萊塢拍，效果一定震驚天下！”
“不一定，好萊塢拍了一個多世紀的科幻電影，真正經典的也就那幾部！”
“您的里寫到，包括IT巨頭的解讀，從高維到低維，從娘子關電廠就按照工業的發展，到經濟發展，按照這么劃分應該叫做低維，低維的企業，您在這樣的企業工作了30年，會不會有一種心理上的壓力之類的。”
“《2001太空漫游》的作者阿瑟·克拉克，大半輩子都在斯里蘭卡一個小漁村，這并不妨礙他寫出最前衛最富想象力的科幻作品，所以說寫科幻跟待在哪沒關系。特別是現在網絡時代，無論在哪都能獲得和大都市的人一樣的資訊，跟待在那里沒有太大關系。”
“目前《三體》的銷售情況如何？
“獲雨果獎前統計的數字大概是70多萬套，200多萬冊。獲獎之后增長迅猛，尤其是《流浪地球》上映之后，但還沒有準確統計，估計現在應該到800萬冊。”
“我覺得您的短篇很多很完美，比如結構方面，長篇，像《超新星紀元》場面就太過宏大了。”
“短篇基本是長篇的梗概，當時基本發不了長篇，只能寫成短篇。如果當時能寫，大部分短篇都會寫成長篇。”
幾個問題問的楊蘭有點懷疑人生…
其實《楊蘭訪談錄》經常遇到這種問題！
比方說她采訪季羨林。
“你放棄了國外優越的工作條件，回到中國，到底是什么驅使你回國呢？”
她已經預設了答案：一黨的感召；二對祖國的眷戀；三在美國受到種族歧視等等…
季教授就一句話：“錢多！”
順便解釋了一句，當時一個副教授每個月五十元，一個正教授每月八十元。而當時一石谷只兩元錢，薪水和物價實在很懸殊，因此他選擇了回國…
楊蘭很失望，但是仍不死心：你看燕京大學怎樣才能成為世界一流的大學？
季教授：燕京大學本來就已經是世界一流大學。還不存在如何成為的問題。但要更進一步，主要是錢的問題、教育經費的問題，如果沒有錢，就請不到好教授，就不能把學辦好，其他什么都是空話。現在講教育是什么什么都是假的，投入不增加，說得再好聽都是假話。
老爺子忒實誠…
就跟現在的劉慈欣一樣…
楊蘭一直想把劉慈欣往文藝方向帶，采訪文人長期的職業習慣，就像魯豫愛問明星過去怎么怎么辛酸…
劉慈欣太不給面子了，堅持走自己的現實方向，這就是他，裝不了文人，所以當初十萬塊就把《三體》版權賣了…