其實還有尼日利亞，尼日利亞電影和美國好萊塢、印度寶萊塢號稱世界三大電影基地，年產電影數量眾多，在非洲黑人區域擁有很大知名度。
尼日利亞是非洲第一人口大國，前景不可限量。
缺點就是基本上是小制作，質量粗糙。
不過當地有很完善的電影初級工業，悅華也在當地建立了分公司…
當然，美國電影依然是全球第一，好萊塢電影在大部分國家本土碾壓本土電影。
美國電影在資金、技術、人才、市場都是具有高度國際性，代表著世界影壇最高水平，好萊塢電影工業體系是世界上最完備最發達的。
……
輪到觀眾提問時間。
“我覺得你太絕對了，你憑什么說中國應該拍大片，難道你覺得以前的大片很好看？”
張俊生解釋道：“…我說的是符合工業基礎的重工業制作，比方說科幻片，比方說《西游之大鬧天宮》那樣的大片，而不是累積大明星從而提高制片成本的大片！”
“那你憑什么認為主流觀眾就喜歡大片呢？”
“…難道不是嗎？《超體》全球票房超過9億美元，《大鬧天宮》全球票房超過5億美元，其中半數都是海外市場提供！”
有一位中年男人站了起來：“那為什么我們不能拍《霸王別姬》？”
“《霸王別姬》當然是好電影，而且是我心目中足矣排進前十的偉大電影，但是，它的時代已經過了！那個時候看電影的都是什么樣的人，現在是怎樣的人？現在屬于高度市場化的電影時代，是商業電影最佳時代，坦白講，從中國電影市場進入十億元時代后，我真沒見過哪個國產電影被一致表揚的。”
“舉個例子，我認為已經挑不出毛病的《金陵十三釵》都有人看也沒看直接打了一星…還有人拿西方價值觀說事，拜托，《金陵十三釵》的原作者還有導演都是東方人，我們講的也是東方的事情，為什么要強行加上西方價值觀？有時候我也會想…唉，觀眾真難伺候，干脆隨便拍，反正他們也會買賬，可是不行，觀眾是需要培養的，等他們慢慢養成了基本的觀影素養，我們才會出現更多的選擇！”
“而且，大部分網上留言探討的觀眾有一種崇洋媚外的情緒，就比方說《少年派》，我感覺這片有點太功利，直沖最佳導演獎去的，李鞍跟我聊的時候，也說他選擇這種敘事手法就是為了拿獎，但是呢，很多觀眾就是覺得李鞍厲害，最佳導演嘛，就是第一！我也是奧斯卡最佳導演啊，為什么我就沒有這種待遇？”
“那天我跟張一謀導演聊這個話題，他說‘外來和尚好念經’…我覺得很對！”
孫偉紅控場：“好，張總，您對中國電影有什么建議嗎？”
“我還沒到給建議的程度，如果非要說的話，應該還是尺度吧！”
“除了基本的藝術和技術標準外，就是題材和尺度只要能夠放手一搏，最起碼要做到同工業進口片一個標準。
做到人家能拍什么，我們就能拍什么，因為就算暫時技不如人，但我們也不能自縛雙手，否則連拼一下的機會都沒有。
剩下的，請相信觀眾！”