臺彎電影，出現過楊德昌、侯曉賢一批的電影大師。
**十年代，單論世界影響力，臺彎電影是可以吊打港片的！
亞洲電影，50、60年代的時候一直是日本電影的天下，世界影壇也極具號召力和影響力。
以黑澤明、大島渚、小津安二郎、溝口健二為首的電影大師在國際電影節上屢屢斬獲大獎，讓日本電影風頭無兩。
八十年代以來，灣灣電影頂替日本電影，開始了世界方位的圈獎之路，直到九十年代內地第五代導演人爆發。
臺彎電影代表人物，楊德昌、侯曉賢…
被譽為大師！
楊德昌稱之為大師，可以理解，他雖然是新浪潮的扛旗人，但并不迂腐，明白藝術家也要吃飯的道理，他的電影至少還能保證投資人賺錢——至少不會虧本！
至于侯曉賢…不提也罷。
單論賠錢，他能跟王佳衛相提并論！
關于這件事，陳勝吳廣起義就說了：王侯將相寧有種乎？
網上，不少人討論臺彎電影產業，認為大陸可以借鑒…
講真，臺彎每年產不了幾部電影，勉強活著而已…說成“產業”有點不夠格…
“新浪潮運動時期，臺彎電影界因楊德昌、侯孝賢、吳念真、陳國富等的作品而逐漸享譽世界，后新浪潮運動也有李安、蔡明亮等導演的佳作涌現。之后的臺彎電影就沒落了嗎？
魏德圣的《海角七號》開啟了臺彎小清新電影的浪潮，例如《藍色大門》、《那些年》、《一頁臺北》、《女朋友男朋友》等。
這些電影可以代表的是臺彎當代社會年輕人價值觀的多元化，也標志著臺彎電影重新崛起！”
看著手上的‘臺彎電影簡介’，張俊生有點懵，真的不懂，這踏馬哪里多元化了？
90年代初，臺彎推出電影輔導金政策對藝術片大力扶持，導致藝術片成了臺彎電影市場的主流，最終徹底摧垮了臺彎本土電影。
一部電影，一共10個人看，就算評分10分，口碑好，但有什么用？
按照老郭的話說：何為藝術？藝是你的這身本事，術是吃飯的技巧，藝術家養不活自己，那不是藝術家，那是流氓！
進入電影圈，就得明白：談藝術之前，先學會吃飯、養家然后再談別的！
……
十一月，《2012》如約而至。
這注定是一部被中國電影人銘記的災難片！
不止是因為票房——三天破億，六天破兩億…
票房怎么樣，先不提，而是它詭異的跌幅，工作日跌幅居然只有百分之十不到…
按照目前的票房走勢來分析，《2012》的票房至少能破5億…
最重要的，《2012》中對中國元素的應用也創造了一定高度。
片中有布達拉宮，喜馬拉雅山，以及通曉未來的藏僧，影片更將中國遠古文明與現代人的自我救贖結合起來，給人類文明的重新架構提供了全新的思路。甚至據說影片的結尾是中國拯救全世界！
中國人拯救世界，全世界范圍內最反感這個劇情的并不是美國或者歐洲，而是中國國內…
“搞不懂為什么是中國人拯救全世界？”
“好萊塢現在真的向錢看了，一點骨氣都沒有了…”
“除了特效和煽情還有別的么？中國精神拯救世界無疑又是媒體放的一個屁。”
“中國人拯救全世界？為什么不說中國人統一全世界？”