可是就是不可能。
很多時候，編劇是話語權是極大的，就像白金編劇幾乎可以控制整個電影的拍攝方向，也恰恰如此，這幾年電影圈里到處充斥著劇本無用論。
就是大家都認為花那么多錢請一個白金編劇，然后這個白金編劇卻是不讓改劇本，不僅僅不讓改劇本，而且竟然還是各種的事多，那么大家何必請白金編劇？？
最重要的是什么呢？？
最重要的是這幾年大家發現不請白金編劇，請一個不怎么在乎話語權的，但是票房照樣可以大賣。
既然這樣，我們干嘛請爹啊？？
請一個孫子不行嗎？？
這就是這幾年的行情，確切的說是這兩年的電影市場情況。
很多人已經忘記了劇本為王了。
恰恰如此，從《讓子彈飛》到《人在囧途》，這兩部電影算是真的告訴了大家劇本為王是什么樣子。
尤其是《人在囧途》的劇本獲得了一個什么樣的成績。
蘇青發的這篇關于電影市場大片為王和劇本為王的貼子還真的是讓不少的人都是感同身受。
“雞大說的對，我其實也有這個感覺，以前的那么多大制作的劇是真的沒有啥意思。”
“這方面我還是支持雞大的，雞大永遠沒有錯。”
“哈哈哈，雞大，永遠的神。”
“支持雞大啊，我就覺得雞大說的這個太對了。”
……
一時之間，在蘇青把這篇文章發出來之后，基本上大家對于蘇青的分析是相當認同的。
不僅僅網友認同，就是一些編劇同樣覺得認同。
很多時候，編劇，導演，資本，這些基本上都是屬于一個博弈的狀態，有時候在劇組，大家都想要話語權，那么關鍵時刻誰說的才算呢？？
編劇當然話語權很大。
就像咱們剛剛說的，白金編劇可以決定拍攝的走向的。
除此之外，導演自不用說了，導演本來就是要對劇組負全部責任的，畢竟要總領全局，除此之外，資本干擾同樣更多。
很多時候，資本那真的可以插手管一切。
這三種之外，如果一些知名演員同樣是會改一些劇本的。
如此一來，有時候一個編劇如果寫一個劇本，那么回頭經過導演，資本，演員，還有其它方方面面的人進行了修改之后，最后出來的劇本恐怕編劇自己都不認識了。
在這個情況下，擱你是編劇，你生氣不？
而就在外界討論的時候，余小樹則是在準備著下一部電影。
……
……