所以，金薩繆爾同樣是迷你專輯，單人歌手出道。
順帶一提，Wanna-One也同樣是迷你專輯，三首新歌，一首“我呀我”主題曲，兩首決賽舞臺表演歌曲，再加一首導入曲，總共七首作品。
“4.0”的話，一共收錄五首歌曲，全部來自李容夏的創作，從創作到概念再到專輯核心，由李容夏一手包辦。
雖然說此前三張迷你專輯也都是李容夏的創作，但包括專輯概念在內的話，這還是第一次。
等于李容夏需要從無到有完完全全打造出一張全新作品，難度更高、風險更大，當然，挑戰也更刺激。
沒有人比李容夏更加熟悉這張專輯。
不過，創作部分由李容夏負責，市場營銷部分則由專業人士負責，挑選主打曲的工作就是其中一個重點。
主打曲，對于一張專輯來說是至關重要的。
在快餐時代的音樂市場里，節奏越來越快，聽眾的耐心也越來越少，很少人愿意花費時間傾聽整張專輯，往往只是收聽主打曲，這就是全部了，至于專輯其他曲目可能根本就不知道；因為主打曲的吸引而愿意收聽完整張專輯的聽眾著實不多。
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換而言之，主流市場的大部分專輯，其實基本真正販賣的就是主打曲，主打曲的成敗也就不言而喻。
最典型最直接的案例之一就是Kara。
2009年七月，Kara發行了自己首張正規專輯，主打曲選擇了“Wanna”，憑借著前一張迷你專輯主打曲“Honey”累積下了巨大人氣，成功讓正規專輯迎來了銷量的爆發，但是，“Wanna”卻沒有能夠贏得聽眾的喜愛，銷量根本沖不上去，反而是第二主打“Mr.”因為音樂錄影帶里簡單卻可愛的屁股舞而走紅。
后來，“Mr.”完成逆襲，人氣大爆發。
然而遺憾的是，K-Pop音樂市場的實體專輯銷量都只具備第一周的爆發力，女子偶像組合就更是如此——2009年的數字音源銷量才剛剛起步，遠遠不是現在的局面，結果“Mr.”也就沒有能夠取得更好的成績。
再后來，人們提起Kara的這張專輯，基本都只知道“Mr.”，幾乎沒有人記得“Wanna”，而Kara也因為這次主打曲的選擇失誤而錯過了更上一層樓的最佳機會。
一首優秀的主打曲，能夠徹底改變一位歌手的命運，諸如EXO的“咆哮”、Twice的“Cheer-Up”這樣的案例數不勝數。
所以，確定主打曲也成為制作專輯最重要的環節之一，不僅僅是專輯制作人的工作，同時也是市場營銷部的工作。
“4.0”的專輯制作由李容夏負責，但是主打曲的挑選，他只是擁有參與權和建議權，李然和李元敏都需要做最后審核，市場營銷部的意見也格外重要。
所以，李柱賢才提出了剛才的問題。