當人們討論專輯銷量單曲成績的時候，應該分成兩個體系來看，實體與音源。
在偶像團體大行其道的這一畝三分田里，人們往往說，男子偶像團體賣專輯，女子偶像團體賣音源。
當然，這不是絕對，而是描述一個趨勢、一個平均值，男子偶像團體的實體專輯銷量確實更加出色，因為女粉絲愿意掏錢也喜歡收集實體專輯；而女子偶像團體的數字音源則更加具有爆發力和持續性，因為男粉絲還是習慣通過傾聽數字音樂的方式來表示支持，而且路人聽眾也更加青睞數字音源。
那么，成績具體是怎么回事呢？
首先是實體專輯。
哪怕是短短五年前，其實無論是專輯還是單曲都會出版實體，只要粉絲愿意，就能夠購買收藏起來，但伴隨著全球范圍內音樂市場的全面低迷，實體單曲漸漸消失，最終敢于出版實體的就只有專輯了。
專輯又分迷你專輯和正式專輯，前者一般只有五首歌左右，后者則多于十首歌，專輯價格自然又不同。
曾幾何時，首爾的本土音樂市場全面低迷，銷量能夠賣到十萬張以上就是頂尖之中的頂尖，所有偶像團體之中能夠賣出十萬張的都是屈指可數；但是伴隨著時代的進步，銷量統計的方式也逐漸出現了全面變化。
一方面，得益于全球郵寄方式的發達，海外粉絲購買力大量涌入，市場基數就從五千萬人口演變成為七十億，銷量數字自然也是全面飆升；另一方面，因為數字音源的存在，購買數字專輯也是專輯。
現在，偶像團體的專輯銷量可以分為三個檔次，五十萬張以上、十萬張到五十萬張之間、十萬張以下。
如果想要進一步細分化，還可以慢慢討論，但整體而言，這就代表了偶像團體在金字塔之中的位置：上位圈，中位圈，下位圈。
NU’EST和李容夏都毋庸置疑是第三個檔次，而且還是第三個檔次之中墊底的那部分。
其次是數字音源。
雖然全球范圍內數字音源已經成為主流，但是成熟的音樂市場對于實體專輯依舊擁有明顯的依賴感，比如歐洲、比如北美、比如東瀛，所以，這些音樂市場里，數字音源扮演的角色并沒有太過夸張。
然而，在這片土地上，數字音源卻已經喧賓奪主地成為絕對主流，從KBS、MBC和SBS三大電視臺音樂節目的變遷就能夠看得出來。
KBS音樂銀行、MBC音樂中心、SBS人氣歌謠被譽為三大音樂節目，也是目前市場衡量人氣的權威指標。
曾經，三大音樂節目排名參考數據都是包括實體專輯、數字音源、電臺點播、觀眾投票等等多個不同因素，其中數字音源只是占據10%的比例；但是現在，數字音源在三大音樂節目排名數據的比例都已經超過60%。
也正是因為如此，數字音源榜單的競爭格外激烈，目前市場大大小小的數字音源網站多達二十多個，其中具備絕對競爭力的也有足足八個，真正詮釋了百家爭鳴、百花齊放的奧義。
現在，市場占有率第一的是Melon、第二的是Genie，第三則是Bugs、Naver、Vibe以及其他幾家的激烈競爭——現在普遍都暫時將Bugs當作是市場占有率的第三，但其實差距非常小。
屢屢偶像歌手回歸的時候，新聞標題都特別提升，“某某橫掃八個音源榜單的冠軍”、“某某登頂十四個音源榜單的冠軍”，諸如此類，制造出強大的視覺壓迫效果，但真正內行人士就知道，水分應該不少——