參考IZ*ONE努力推團、高效營業的路線，UNINE真的能夠視線低開高走嗎？
事實上對比出道逆襲的IZ*ONE，UNINE的前路卻并不樂觀！
在粉絲之間引起熱烈討論的舞臺，在現在國內的產業環境里也是稀有產物。IZ*ONE出道的日韓兩國，都擁有完善的偶像打歌體系。
除了去年的兩檔打歌節目《音樂公告牌》和《由你音樂榜》，留給以唱跳為主的團體偶像們的舞臺，似乎就只有各類商演和衛視晚會。
受眾面廣、國民度高的大型晚會能夠表演自己作品的機會不多，很難展現唱跳偶像的長處。而去年雖然推出這兩檔打歌節目，但曝光度不足，并沒有給偶像們帶來實質的幫助。
韓國打歌舞臺排行的依據，除了現場人氣之外，還有專輯銷量、音源等因素通過算法計算而成的榜單。
國內的偶像并沒有統一的發布音樂作品的形式：有人發歌全部免費；有人只發數字專輯；有人推出實體專輯但線上需要會員……作品形式不同，無法計算可以統一維度的銷量。
同時流媒體平臺的版權之爭仍未結束，而打歌舞臺所依賴的音樂榜單并沒有覆蓋所有的流媒體平臺，導致作為打歌節目基礎之一的權威性音樂榜單很難建立。
除此以外國內的藝人市場也并不適合團體，相比邀請全團，高人氣隊員更容易受到品牌方青睞。一個團的價格、人員、差旅、拍攝成本都是翻倍的，但是效果并不是相應翻倍的。如果你是品牌方，你會請一個流量還是一個團？
如果說市場的阻力是UNINE的內憂，男團之間的激烈競爭就是外患。畢竟，IZ*ONE的逆襲，并不是韓國市場的單一作用。
作為日韓合作的女團，IZ*ONE也會在日本出道，上節目打歌。團體中有三位日本成員，尤其是第2名出道的宮脅咲良，在去年AKB48的總選中獲得第3名，本身就具有較強的吸金能力。
而且IZ*ONE出道的時候，《Produce101》出道的女團I.O.I已經解散，第二季出道的男團wannaone當時并不在回歸期，不是主要的競爭對手，粉絲市場上的空白正好被IZ*ONE的收割。
UNINE卻在國內市場面臨著前后夾擊的尷尬局面。UNINE推出時前有NINEPERCENT的熱度還未消散，樂華七子NEXT、坤音四子ONER等男團仍然活躍在市場之中。
后續還有《創造營2019》《ProduceX101》接檔，尤其是后者2年半的純割裂合約，昭示著和UNINE同樣的推團路線。前后夾擊之下，剩下給UNINE的空間似乎更小了。
IZ*ONE的成功，可能是日韓完善的偶像體系下，對于團體偶像的一次工業化淬煉。但面對前后夾擊、內憂外患的UNINE來說，市場留下的空間已經不多了，從中突出重圍自然難上加難。
UNINE要走的路還很長。或者說國內偶像市場要走的路還很長。