事實上流量時代到來之后，汪海林對流量明星也并不全是偏見。曾經批評唐嫣饑不擇食，參演抄襲劇作《錦繡未央》；
后來法院判決《錦繡未央》抄襲沈文文自創小說《身歷六帝寵不衰》事實成立。
但也會在唐嫣參演優秀劇作《歸去來》貢獻演技之后，不吝惜溢美之詞，并托人代自己表達歉意。
也鼓勵流量明星嘗試轉型，夸贊易烊千璽、李易峰在轉型演員路上的努力。
資本是人格化的。它從來不是中性的，它的投入是有選擇性的。
流量明星參演電視劇正在成為資本收割韭菜的利刃，久而久之或許某一天當我們打開電視的時候，就已經失去用遙控器投票的權利。
因為無論打開哪個播出平臺，都是資本喂的屎，演員面無表情的表演，沒有張力的情緒，甚至那顆頭有可能還是AI換的……
流量演員的出現對編劇也是挑戰，現在編劇臺詞都不敢寫超過兩句。
好在中制協似乎也意識到這一點，專門下發紅文，規范演員不背臺詞、重演員輕編劇輕導演等行業亂象。
而像于正、郭敬明這樣有抄襲前科拒不道歉的編劇都能被奉為座上賓，這難道不是一個行業的悲哀？
讓小慧聯系汪老師，必須采訪采訪。
“就在前幾天，有個朋友跟我說老家有個孩子高中畢業沒有工作，都吃不上飯，就問我能不能跟著做編劇？”
兩天后坐在汪海林對面，對方道：“我們知道房祖名還有黃海波被抓后都在監獄里都開始做編劇，連郭美美也說要做編劇？”
“這些人要把故事寫出來，嚇你們一跳！”
寧遠哈哈大笑，所以親愛的朋友，在你灰心絕望，走投無路人生走入絕境的時候，至少還可以做編劇？
“編劇每天的生活其實都處于精神崩潰的邊緣，市場的壓力，各種外行的阻力，都壓在我們身上；更重要的是對自我藝術的要求，這些讓我們喘不過氣來，沒有強大的意志支撐，是不足以讓我們堅持寫作。”
“這些年我身邊有很多女性編劇都獲得成功，為什么？”
“都是因為她們懷著強烈的情感，反復訴說著一個共同的主題——男人都不是好東西！”
“我經歷電視劇商業化的整個進程，包括電影業從衰敗到復興的整個進程。曾經在竇文濤的圓桌派上講過考學的經歷，可能有一些朋友看過。”