“哎，老大，你聽過我們干編劇的自殺嗎？”
韓成生無可戀道：“網上有作家自殺的，詩人自殺的，歌手自殺的，可干編劇基本沒有為什么？”
“因為都是猝死，來不及自殺！”
“假如一個編劇去跳樓，電梯里能接到六個電話，五個是讓他改劇本的，還有一個通知上個項目黃了。”
“好不容易捂著胸口撐到樓頂，準備發一條微博告別，臨時一看微博，于x又又抄襲了；郭xx又又又抄襲了，直接腦淤血。”
寧遠笑了，對不起，實在沒忍住。
“真的沒人管？”追問道：“上面又不傻。”
“沒人管？”韓成無奈道：“從15年實施的一劇兩星到霍爾果斯查稅風波，再到限古、限娘、限穿令、上面口頭提醒的集數別太長……”
“領導始終在調控，結果導致蝴蝶效應，積壓劇缺少下家，只能賤賣；新投資急需接盤，被迫放權；腰部演員簽下賣身契，入駐優愛騰芒的流量工廠……”
“原本想解決天價片酬、劇集滯銷、播出同質等市場失靈問題的一劇兩星，卻在熱錢退散的環境下，反而加速行業資源由傳統平臺到視頻網站的移轉？”
“你看看今年的魔都電視節，就連濃眉大眼的白玉蘭獎也向網劇開放了？”
“連汪海林也說：積攢資源以后，我們的視頻網站一定也會去挖掘原創內容，樂觀地說，它找不到好演員，就用流量演員；沒有原創資源，就只能拍一些劣質的網文。”
“以前是沒資源，現在可以挑了，我不信還挑寫得差的，演得差的？”
寧遠長嘆口氣，配音身為產業鏈一環，覆巢之下無完卵，誰也不能獨善其身。
可以肯定未來很長一段時間，爛劇和注水劇不會消失。原因是電視劇有自己的創作慣性與排播周期，失真、想當然、臺詞口水、敘事拖沓、人物空心的垃圾仍會層出不窮。
比如《精英律師》的律師咨詢費一小時10萬；《安家》里中介賣房5分鐘，吵架半小時；《完美關系》的客戶遇到危機，公關第一考慮是自己名譽是否受損……
假職場真戀愛里，人物個個傻白甜裝x范，而拿幾千工資在一線內環租幾百平米更是角色標配。
更可悲是是觀眾也逐漸習慣于理解最簡單的劇情，為迎合他們，劇情只會更加幼稚。對創作者來說，增強戲劇性等于棄療，增強文學性等于自殺。
爛劇的低能指數，就像《武林外傳》里的大白天穿夜行衣。拿諜戰劇來說，大多數都拍反了，比如負責地下活動的人戴個鴨舌帽，眼神犀利，行為夸張，人群中數他最閃亮？
黑幫也是，非常儀式化，恨不得上廁所都在一塊？
看看《大明王朝1566》當年是怎么拍的？
有段嚴世蕃呵斥張居正的戲，一個奸賊罵一個忠臣，底氣渾厚到令人忠奸難辨為什么？
因為壞人并不會覺得自己壞，為非作歹的動機早就內化、合理化了，這才是叫高級！
《慶余年》范閑在朝臣面前背詩一節，內容不出中學語文課本，《洛神賦》《離騷》這種超綱難度的一句都看不到？