就像剛開場那一幕幾排整齊的大紅燈籠統一亮起，除開舞美裝飾性外，更給人一種強烈的沖擊，讓‘大紅燈籠’直接關聯的‘點燈杖’，象征老爺乃至當時社會權勢的無上權威。
在看演出的過程中，姜山不知不覺已經開始做起了視聽語言和舞美分析。
《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童的《妻妾成群》。
這種中國傳統文化的丟失，不禁讓人反思……
（不是！）
《妻妾成群》主要講了一個接受新思想教育的女大學生頌蓮因家道中落，父親身亡，無依無靠被繼母賣到一個舊式家庭中當四姨太，與其它姨太爭奪那個五十歲的老男人的寵愛。
之后的日子里，頌蓮逐漸被這個家腐蝕，但她那一股心勁兒，讓她無法像三姨太梅珊那樣瀟灑，又不如二姨太卓云深諳人心。
最終因看到偷情的三姨太被害而落得了個失心瘋的結局。
老謀子版的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》則對原著中的人物及故事情節進行了顛覆性的處理。
只保留了三姨太等人物，將偷情的醫生變成了和三姨太青梅竹馬的武生。
三姨太被迫嫁到陳家，終日郁郁寡歡，后來在一次堂會上遇到了青梅竹馬，后來被善妒的二姨太發現，告密之后老爺把那對苦命鴛鴦杖斃，順手把私自點燈觸犯家規二姨太也解決了。
身份的改編不能掩蓋偷情的本質。
劇情俗套不俗套暫且放一邊，單就舞美這塊兒姜山是真的看入迷了。
就本劇的舞美而言，《大紅燈籠高高掛》可以說做到了極致。
京劇的服飾、舊式的建筑、旗袍、燈光以及開場給人震撼的那成串的大紅燈籠，都為這出芭蕾舞劇添彩不少。
在第一幕的最后，講的是老爺和三姨太第一次洞房，這對于初入陳家深宅大院的三姨太來說，無疑是一場夢魘。
有關強暴這點的展現，舞臺劇特意借鑒了皮影戲的方法。
在那層薄薄的幕后，三姨太拼命的想抗拒陳老爺，她無助慌張的逃竄，一次次妄圖沖破樊籬，卻又被一次次的束縛，皮影效果放大了陳老爺禽獸般的追逐形象。
再然后就是三姨太在陳老爺的窮追不舍下沖破薄幕。
姜山看得入迷，一旁的董宣就有點兒不忍心看下去了。
不知何時她悄悄地將上半身側向了姜山這邊，一只手抓著他的袖口，另外只手則捂住了眼睛。
表現第一次見血就更為大膽了。
一幅幅巨大而華麗的幔帳把舞臺淹沒，在一片絢爛的可鋪滿舞臺的紅綢緞翻滾鋪蓋在陳老爺和三姨太身上，把一個初夜的情節渲染到了極致。
待到一切平息，三姨太只能在午夜緩緩的從紅綢中探出身體，蜷縮著，抽噎著。
這本為喜慶而生的紅色，更是增添了這一幕的悲涼，少女失去了童貞……
去年從這出芭蕾舞劇上演后，針對老謀子的批評聲就不斷。
其實批評他的觀眾們只是覺得這出戲不夠‘芭蕾’，認為老謀子對于電影是內行，但對于芭蕾舞劇他就是個門外漢，居然能讓‘啞巴’了幾百年的芭蕾說出‘人話。
當舞臺上的陳老爺念起臺詞時，姜山也被嚇了一跳。
劇中的足尖動作非常少，肢體語言也微乎其微，表現手法過于寫實了，實的地方太實，虛的地方又太虛。
就芭蕾舞藝術而言，姜山沒什么好說的，他也不太懂，但就舞美設計和舞臺表現力這塊兒，老謀子無疑是拿捏的死死地，這點不服不行。
兩字兒，好看！
心中抱負再大，看完之后姜山只堅定了一個目標，那就是好好學習！