大子兒并非是袁大頭，而是二十文的銅錢稱之為一個大子兒。
“呆在戲班努力刻苦的練習，能夠成為角兒，這事卻是確定的，對于小豆子來說能夠確定的事太少了。”楊鑫鑫不會拍，但他會分析，還有一點他沒有說，小豆子和小癩子反應對比鮮明。
“還有《霸王別姬》中，霸王死死護住虞姬，而虞姬也是生死相隨，在舞臺上沒人打擾，很安全。”楊鑫鑫小聲道：“所以小豆子才會流淚。”
上官虎恍然大悟，接下來劇情也印證了楊鑫鑫的分析，在兩人回戲班后，發現師兄弟全部在挨打，兩人犯錯，全部被罰，邊被打還要邊說“打得好”。
回戲班的小豆子主動趴在凳子上，關師傅此次真動了怒，狠狠的打，口中念叨著“打死你，打死你我們散伙”。
師兄弟全部跪下求情，小石頭讓小豆子求個饒，后者倔脾氣不肯開口，觀眾們見況，認為關師傅出手太狠。
但任何事，不結合背景來看，都是耍流氓，學徒逃跑在戲班是極其嚴重的過錯，影評人們關注的是，如何收場。
目前來看，小豆子不可能討饒，關師傅距離順氣還早，后面劇情是關鍵。
少年時期的小石頭有霸王義勇，看見師傅不聽勸，往死里抽，沖上去和師傅拉扯。
什么是好劇本，這段展露無遺，劇情中意料之外，但又絕對符合人物，小癩子回到戲班后，看著小豆子要被打死了。
再加上一想到要成為舞臺上的角兒，還需要吃太多苦，頓感前途昏暗，所以在吃完糖葫蘆后，用拉韌帶的繩索，上吊自殺。
小癩子上吊戲，空間儀式感非常充足，豎起的臺子“啪”轟鳴一聲倒下，背景板掛著一副《京腔十三絕》，是清代乾隆年間13名角兒，戲班將畫像懸于門首招徠顧客。
三次出現舞臺，第一次是電影序幕時的體育館，大逆光用空間壓縮角色，表現人物弱小。
第二次是和小癩子看角兒在臺上表演，也帶著安排了強光，和現實迥然不同，表達舞臺的夢幻。
這次的畫面，同樣強光以及空曠的舞臺，是殘酷。
第五代導演對空間感和畫面感，都非常考究，而三次舞臺出現，幾乎是總結了小豆子在戲外的人生，弱小被時代裹挾，夢幻以及殘酷。
“有時候真想知道這些導演腦子是怎么想的，每個鏡頭都有他個人仔細的思考，腦子不會爆炸嗎？”楊鑫鑫拍攝喜劇時，思考的是如何用鏡頭語言讓觀眾更好代入，至于其他沒想那么多。
到了給祖師爺上香的時間，戲曲的祖師爺是唐明皇，李隆基在京城的梨園（地名），訓練樂器演奏，所以今時今日才把戲曲稱之為梨園行。
上香時，關師傅給學徒們講起霸王別姬的故事：“霸王讓虞姬走人，虞姬不肯，那虞姬最后一次為霸王斟酒，最后一回為霸王舞劍，爾后拔劍自刎，從一而終啊！”
關師傅之所以講這出戲，是以內這里面有做人的道理，人要自個兒成全自個。
這話是說給所有學徒聽，更是小豆子聽，他現在依舊唱不出“奴本是女嬌娥，又不是男兒郎”。
接下來的劇情，是要讓小豆子自個兒成全自個兒。