“叫小番——”
一聲響徹云霄的嘎調，讓整個劇場的觀眾們都覺得一陣頭皮發麻的感覺，就像三伏天吃了一根冰棍一樣的過癮。
值了。
就這么一聲，這出戲就值了！
當年有一個非常有意思的故事。
就是一位很有名氣的老生演員，只要一貼出《四郎探母》，票馬上就能賣滿。
但是開場的時候，不管他多賣力氣，旦角的演員表現的多好，臺下的反應都是平平。
從他的角度看下去，有不少觀眾都是一副無精打采的樣子。
但是到了最后要唱嘎調的時候，所有人全都是精神抖擻了起來，大家都是屏氣凝神，準備聽他的這一句嘎調。
這要是換了一般人，心態不好的，估計這個時候就唱不上去了。
不過，這位角兒可以說是非常的穩健，這一聲嘎調也是非常的精彩，聲音高亢，聲色也非常的清亮。
臺下的戲迷們都是為了這一聲而來的，聽到這里，也都是炸了鍋一般的兜四底的叫好。
但是，讓人震驚的事情出現了，一整出的《四郎探母》只不過是唱了一個第一折的《坐宮》，后面還有十一折戲呢，聽完了嘎調，有不少戲迷站起來就走。
聽過癮了。
過去的戲迷就是這么有個性，對角兒的態度非常的有意思，你說他捧角兒吧，有的時候，臺下撅角兒，喊倒好喊的最起勁的，往往就是他們。
就像現在，某位巨星開演唱會，聽完了巨星的第一首歌，一半的觀眾直接就退場了，估計這位巨星心態都要炸了。
裴琰之唱的是馬派，這一出《四郎探母》也是馬連良先生當年最喜歡演出的一場戲，常常用來當做打炮戲來演出。
在民國時期，有一個小傳言，就是說，馬大師唱《四郎探母》叫小番，沒有嘎調，還有觀眾們津津樂道的說，這是老奎派的唱法。
因為這出戲最早的時候，是張二奎編演的，開始確實在叫小番的時候沒有嘎調。
但是如果仔細想想，就知道這種傳言是有誤的。
馬大師在20世紀初的時候聲音倒倉，所以，那個時候，唱不上去嘎調，是很正常的，但是到了1925年的時候，馬大師的嗓音就慢慢的恢復了，有記載說，1927年，梅蘭芳、馬連良在上海榮記大舞臺貼演《四郎探母》叫小番是唱嘎調的。
因此單說馬連良或馬派叫小番不唱嘎調，是不全面的。
裴琰之現在雖然是馬派的弟子，但是其他的老生流派也非常的精通，所以到了這個叫小番的時候，肯定是要讓大家見識一下自己的功底的。
果然，這一嗓子，就值錢了。
接下來的第二折戲就是《盜令》，是鐵鏡公主和自己的母親蕭太后的對戲，從蕭太后手中騙得金鈚箭。
第一折的楊延輝穿著一身駙馬的蟒袍，頭上戴著雙雉雞翎的貼金立翅，而第三折的楊延輝一副緊趁利落的打扮，一件紫黑色，上繡四爪蛟龍的龍箭衣，腰間掛著一口青鋒劍，頭上的貼金立翅的駙馬官帽也摘了下來，戴上一個帶著一個紅色絨球的沿氈帽。
楊延輝（裴琰之）快步走到了舞臺的正中間，拉了一個山膀，一個帥氣的亮相，然后手扶著腰間的寶劍，口中唱道，
“頭上摘下胡狄冠，
身上脫下滾龍衫。
沿氈帽齊眉蓋，
三尺龍泉掛腰間。
將身站在宮門等，
等、等、等、等、等候了公主盜令還，