已經九十九歲的馬金凰頓時喜笑顏開，笑得眼睛都要看不見了，脆生生的應到，“哎！”
雖然說兩人還沒有舉行拜師儀式，但是裴琰之的幾位師父都沒有任何意見，裴琰之的父親裴景祺自然也不會去阻擾自己兒子的戲曲之路，多個師父多條路嘛！
所以，裴琰之直接稱呼馬金凰為師父，一點都不違和，就算從梅蘭芳先生那里去論，馬金凰也是梅蘭芳先生的徒弟，這個關系也是非常的親！
裴琰之干咳了一聲，說道，“師父，我媽就是國家話劇院的演員，他們之前有一次拍《思凡》這出話劇，我當時也去看了，所以之后就有了這么一個想法，我還專門請了我媽和話劇院的院長來為我們做了指導，舞臺上的一些動作和細節，都是從話劇里直接搬過來的！”
這一下，很多評委都是恍然大悟，原來如此啊，就覺得這里面的一些動作和細節看上去很程式化，原來是話劇里的。
但是評委們對裴琰之的贊嘆之情并沒有因此而減少，因為能夠將話劇和戲曲結合起來，這本身就是一種很有難度的東西。
因為話劇和戲曲雖然說都是演員在舞臺上的表演形式，但是這兩種形式是有很大區別的。
所以，裴琰之請自己的母親和話劇院的院長來做指導，他們只對表演中的一些動作和細節作出一些調整，但是對于劇情和內容，裴琰之還是自己做的。
之前的幾年，由于京劇的外強中干，而作為華夏另一個重要的舞臺藝術形式——話劇，突飛猛進，有一些戲曲界的人士認為，我們需要一些話劇的理念，需要一些話劇的指導，不管是排戲、還是研討，都會跟話劇扯上關系，更可笑的是，在拍戲曲的時候，請話劇導演來排，老話說：不怕真內行，就怕假外行。
話劇重話，舞劇重舞，歌劇重歌，但是戲曲是一門多元化的藝術，歌舞并重，把唱、念、做、打、舞，融為一體作為塑造人物，跟話劇就不是一個藝術門類。
【收集免費好書】關注v.x【書友大本營】推薦你喜歡的小說，領現金紅包！
就像裴琰之飾演的這個思凡的小尼姑，在話劇舞臺上，和在戲曲舞臺上，這簡直就是兩個人物了。
話劇需要稍微的夸張，但是以寫實為主。
而戲曲是需要加大夸張，本身戲曲里所有的東西都是虛擬性的，就連舞臺上大部分東西都是虛擬的，而這一次直接搭的實景，如同話劇里的場景一模一樣，這對觀眾們的沖擊力是非常強大的。