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在塔林黑夜國際電影節開幕式上播放的《心迷宮》不是裴南剪輯的那個樣片，而是江鴻飛和裴南等人一塊精心剪輯的最終版。
不過——
這個版本也不是要在內地上映的那個版本——審查部門到底沒給江鴻飛用來參加電影節的這個版本（也就是截至到《心迷宮》殺青那一幕結束的那個版本）過，沒有辦法，為了能順利上映，江鴻飛最后也只能是學忻鈺坤在片尾打上字幕，然后加上一眾主要角色進廟燒香的那段戲。
《心迷宮》之所以能成為塔林黑夜國際電影節的開幕電影，也并不全是因為它的藝術性和它的故事性，有很大程度也是因為它的畫面感——由于江鴻飛在《心迷宮》的拍攝上運用了很多后世的拍攝手法，再加上曹九高明的美術渲染，以至于《心迷宮》的畫面質感要強于這個時代的絕大多數電影，包括以面畫感著稱的好萊塢電影。
所以，影片一播放，《心迷宮》那超于時代的畫面就讓喜歡電影的人陷入到了一種很驚奇的感覺之中。
再加上江鴻飛用倒敘、插敘等高超的拍攝手法和剪輯手法，以明快的節奏，在伊始便呈現出了去粉墨的社會本態，而人物的內心把控更在第一時間便通過出色的鏡頭語境組織，在憂郁焦躁中呼之欲出，一下子就抓住了觀眾的心。
以至于，《心迷宮》一經播放，就讓不少人對它產生了期待！
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以一具焦尸為核心的衍生，在這個小村幾戶人家各懷心魔的演繹中，逐漸形成了一個出色的環狀敘事結構，隨著劇情的層層遞進，矛盾重重的村長父子，飽受家暴摧殘的農婦麗琴，計劃私奔的少女黃歡，欠債的村痞白虎等等。
運用多人物群像串聯起來的三組可獨立卻又有著千絲萬縷關聯的故事，構筑了一個難以揣測的善惡迷局。
善與惡并非是單一的正反面，并沒有絕對的角色分明，可為人立斷的好與壞。
《心迷宮》精湛之處便在于將人性善惡的雙面性以最耐人尋味的立體化予以了呈現，父與子的親情，男與女的愛情，這些本自美好的情愫都成為了這場迷局里謊言欺騙的無奈，對人性復雜洞悉的深刻，驚艷的組織架構里又包涵著人性本源的哲思。
如此巧妙且邏輯嚴謹的劇情，在如今的電影里是屈指可數的。
總而言之，《心迷宮》猶如一批黑馬，令人驚詫，破碎式的剪輯卻又能令觀眾猶如全知的上帝，看著這場命案下的眾生走向各自的宿命。
這是一場掙扎于善惡中的人性迷局，三組故事一場命案，以黑色幽默的荒誕和絕佳的懸疑，令人得以觸探于人性的深淺。
影片最后，情感精神世界的崩離和父子二人最終在殯棺的佇立，更為升華了人性善惡迷途的內在縱深。
影片結束了很久很久，才有掌聲響起。
掌聲將那些還沉浸在思考中的人的驚醒，然后這些醒來的人才想起看到好電影是要鼓掌的，之后他們也加入到鼓掌的行列之中。
掌聲如潮，久久不退……
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