“這個？很正常啊，燒制手法不一樣，有支釘痕和沒有支釘痕這沒關系吧？有的客人就喜歡帶支釘痕的，有的就不喜歡帶支釘痕的呀！”阿陳說著大實話。
“沒錯，確實是無傷大雅的，我剛才也說了，大家可能會覺得的無傷大雅，但是阿陳哥剛才有句話說對了，這沒有支釘痕燒制的挺好的，可是為什么后來有支釘痕了呢？因為有人喜歡，而這個人就是宋代的皇帝，在沒有支釘燒這個技藝之前，人們都是直接燒制汝瓷，但是釉在高溫下熔融，而滿釉直接入窯燒制，會使器皿粘在窯內，無法取下來，所以最早的汝瓷足部是不掛釉的，也就是這款天青釉碗，足部是沒有釉的。”蕭章指了指手中天青釉碗的足部一圈果然是胎底無釉。
蕭章繼續說道：“而匠人們為了滿足皇帝的極致追求，這才想出了這種極致的燒法，支釘燒，其中很多瓷器窯口都用支釘燒，卻以汝窯的最為出名，因為汝窯支釘燒又稱芝麻釘，所留下的支釘痕跡也最小，僅有芝麻大小，并且呈白灰色，所以汝窯支釘燒也算得上是古人智慧的結晶，也是工藝的極致呈現。”蕭章說完指了指手中三足樽承盤的五個淺淺的支釘痕。
“當然了確實是有人喜歡沒有支釘痕的，有人喜歡滿釉的，這是各取所需，當然不能算的上一個很好的評判勝負的標準，我也理解，阿陳哥，我接下來會告訴你一個連你也無法知曉的珍貴之處，即便這三足樽承盤是你燒制的。”蕭章給了阿陳一個你懂得的眼神。
其實說到這里，已經能夠初見勝負了。
蕭章提出的這個支釘痕本不算做評判標準，只不過是燒制過程中要不要加上這個支釘而已，但是蕭章抬出了古代工匠的智慧結晶和極致的工藝技巧，這就上升了檔次。
白重山和狗叔還有阿陳心中已經知道無法反駁了，這小子連宋朝皇帝都搬出來了……誰還能爭得過？
不過這小子還要說什么呢？
蕭章將天青釉碗放在一旁而是只拿起了三足樽承盤。
“大家知道這三足樽承盤上面擺放的那個樽全名叫什么吧，沒錯，天青釉弦紋樽，可是為什么叫弦紋樽？阿陳哥？”
“這……因為樽上有弦紋？”阿陳倒是冷不丁被問蒙了。
“沒錯，樽上有弦紋，宋代的汝窯天青釉弦紋樽，通高13厘米左右，頂部口徑18厘米左右，底部直徑18厘米左右，整體器型采用了直口形式，底部為平底，在外壁和靠近口沿的部分，起了兩道弦文，而就是這兩道弦紋，成為了后代工匠永不可超越的經典。“蕭章淡淡的說著。
”宋汝窯存在時間不長，開窯前后二十余年，留下的經典作品不多，到了1953年，才開始允許恢復生產，可是歷經三十多年，汝瓷才算是取得成功并且不斷壯大，汝瓷仿制成功了，但是這弦紋卻沒有人做的猶如古代弦紋樽一樣自然美麗。”蕭章看著手中的汝瓷說道。