咱們國內的所謂專業人才，要來人家這兒干，興許連麥克風都不會擺。
反過來，在國內得幾個人熬夜干的事兒，放人家這兒，或許一個人幾個小時就能輕松搞定。
就這么大的差距。
再加上許多音響設備都是人家日本本地企業生產的，像什么雅馬哈，夏普啊。
那么在國內昂貴稀缺的器材在人家這兒反而是白菜價兒，能驚掉國人下巴的24軌音樂灌錄設備壓根不算什么。
至于說到日本音樂制作方面最耗錢的地方，那其實是音樂的版稅和版權使用費。
可偏偏寧衛民是這方面不用花一個大子兒的。
這樣一來，最終導致的結果，就是對寧衛民他們來說，日本這嘎的音樂制作物廉價美。
真是托了松本慶子的福，一把就薅著發達國家的羊毛了。
尤其反過來看，還有一個最重要的問題，市場的容量還不一樣呢。
日本能賣出百萬的音樂專輯，就已經是石破天驚的白金專輯了。
實際上，松本慶子唯一的這張專輯也就賣了五十幾萬張，石田良子當年紅遍亞洲的專輯藍色橫濱才賣了一百五十萬張。
山口百惠剛出道的第一張專輯銷量才四十四萬。
其出道八年，演藝生涯中的全部八張音樂專輯，全部累計銷量才一千六百二十二萬張。
就這，還是日本第一位專輯銷量破千萬的昭和歌姬。
因此，這就導致日本任何音樂專輯在制作之前，都得嚴謹核算出最低能回本的銷售數字來。
因為是真的有虧本可能的。
而這百萬數量要放在共和國內地，那就太一般了。
這個年代，國內毫無名氣的新歌手必須達到六十萬銷量，才會有第二張專輯問世。
而成名的“星星”，稍微有點名氣的，及格線就得上百萬了。
像崔建去年出的專輯就是因為沒賣夠六十萬沉沙折戟的。
可是就他小幾十萬的銷量，要放在日本也是熱銷專輯了，絕對能讓發行公司大賺一筆的。
像張嬙國內的首張專輯首發二百萬，堪稱雙白金，在國內真不算什么。
當初寧衛民是受困于資金不足，才以穩為主，定下的這個相對保守的數字。
后來經過幾次增發，張嬙的首專已經賣掉了三百五十萬，也依然沒有發掘出完全的市場潛力。
要按實際市場需求出發，起碼也應該能追齊王潔實和謝莉斯，五百萬的銷量不成問題。
這樣的成績要放在當代日本，那得說日本終于誕生了一位獨霸歌壇的絕世歌姬了。
不說后無來者，也是前無古人。
所以當真正了解到內情，寧衛民簡直是大喜過望。
他越琢磨越是覺得，自己這事兒辦得還真是漂亮，性價比也太高了。
那等于是可以光明正大，甚至是合法的搞音樂走私啊。
得，這路子要行啊，以后他還就在日本制作專輯，灌錄母帶，回國內批量生產了。
低廉的價格，高端的質量。
哪兒還輪得到那幫追著小日本屁股當徒弟的港慫拿大，跑大陸懵事兒敲竹杠來
他記得原有歷史中，崔建的新長征路上的搖滾，應該是1989年，由國內數家音像出版社和港城一家唱片公司聯合打造，在港城灌錄的。
對外據說制作費耗資高達百萬，能吹的也就是一套24音軌的設備。
現在一看，這么一筆，這不扯犢子嗎
這價兒虛頭也太多了，港慫是真敢開牙啊。
這么報花賬純粹是把內地人都當外行耍呢。
可惱不可惱
可恨不可恨