當然，有的地方確實做的不行，上級的訓斥也確實有一定道理，之后重新制作，各種人員的努力，這也是應該的。
可若是在美國呢？
估計工人們會直接豎中指，然后就撂挑子不干了。
要不然，就是許多工人在那里慢慢悠悠的干活。
反正他們的工資其實是按照時間算的，干活的時間越長，那么，就賺的越多。
所以，工人們還是很聰明的。
科波拉小姐在這里看到了日本跟美國的不同，而且，她自然就非常果斷的站到了美國的這一邊。
顯然，美國的工人更加有自我的意識，日本這邊就差了很多。
不過，她倒是也有這樣的判斷，那就是日本這里的工作會很有效率，工人們雖然被壓迫，卻也真的在干活。
嗯，這些就是相當不錯的收獲。
……
草野幸對科波拉小姐的到來，他說真的，比較頭大，但也沒什么辦法，誰讓這是富士電視臺給他的任務呢。
不過也挺好的，讓這個姑娘見識一下日本的工作狀態，她估計……對了，那部《迷失東京》沒準就有可能提早拍出來了。
其實，對于《迷失東京》這部電影，草野幸的記憶還是很深刻的，他不知道多少人真正的看過這部電影，可是，電影的一開頭。
嗯，斯嘉麗以上就給了觀影者們一個背影，她是躺在床上，只是穿了棉質的內衣。
必須要講，草野幸絕對是個正經的監督，他對這個鏡頭也只是以欣賞的心態來看待的。
至于說為什么草野幸會覺得很可能會影響到這部《迷失東京》。
這個原因也很簡單，但凡看過這部電影的就會明白，其實，科波拉小姐是想描寫一些東西方之間的文化沖突，而這部電影里，男女主角都是白人，都是歐美人，他們在日本生活，與日本的文化格格不入，很難適應。
看看現在科波拉小姐的表情變化吧，草野幸根本就無需過多的分析，好萊塢才女應該在內心里探討怎么來講這個故事了吧。
話說，東西方的文化差異，這當然是一個非常老的話題，關鍵是看怎么選擇切入點，那部《迷失東京》的切入點就不錯。
在以前很少有人會關注，當一個白人來到了東方世界，其內心會是怎么樣的，特別是，當這個白人并不是很強勢，并非是能領導一群東方人的情況之下。
至少在電影這個領域里，很少有人這么拍。
好萊塢關于這方面的電影，大多的都是一個東方人，不管是中國人還是日本人，他們到了歐美世界之后的種種變化，種種不一樣。
其實，完全可以從這一點上看出來歐美方面在文化上的那種傲慢，或者，根本就是骨子里的那種傲慢。
草野幸了解這一點，他對于這種傲慢就只是了解，他并不想做太多的事情，因為他知道不管做什么也沒有太大的作用。
就好像他特別喜歡的一句話。
弱小跟無知不是生存的障礙，傲慢才是。
反正也改變不了什么，所以，只要了解就行了，這算是草氏的吃瓜哲學。
所以當下，草野幸就準備認真拍片便是。
現在的這部電影便是之前計劃好的，三部小成本電影里的《致命ID》。
按照草野幸的劇本，這部電影將會發生在一個雨夜，而且，有許多的角色，這些角色互相殘殺，最終會有一個人或者兩個人成為幸存者。
而真相是，這么多的人，其實全都是殺人兇手的人格。
其實就日本而言，就當下，也有現實的例子。
1989年，一個叫做宮崎勤的家伙被逮捕了，他涉及至少四個幼女的死亡案件。
簡單來說，這個家伙就是一個禽獸，一個混蛋，根本就不算是個人。
但是，也有許多證據表明，這個家伙很可能不是‘一個人’。