這一年的奧斯卡，最大的贏家不出意外的就是《辛德勒的名單》，對于這個結果，作為圈內人的保羅·迪士尼一點也不意外，畢竟好萊塢的猶太勢力足夠根深蒂固，而《辛德勒的名單》這樣的一部電影，可以說正迎合了他們的要求。
當然《玩具總動員》的成功同樣也證明了電腦動畫的前景，影片在北美獲得了三億多美元的票房，在全球更是化身票房收割機器，利用盛語傳媒的渠道，目前已經在海外獲得了3.17億美元的票房，總票房接近七億美元。
這還是許多國家地區才剛開始上映，相信最終的數據會比現在還要高不少，另外影片的走勢也和好萊塢許多商業大片類似，相比于需要長期放映的手繪動畫，也更有優勢。
與此同時，動畫的周邊產品在全球范圍內銷售火熱，迪克牛仔和巴斯光年一時間成了全球小孩子們的最愛，許多家長給孩子的節日禮物也都變成了相應的玩偶。
這一切都表明相關的品牌已經樹立，而且在迪士尼樂園，玩具總動員的場館因為提前規劃建設，現在有的已經開放，長期下來，這些周邊和版權方面的收入相信很快會超過票房的收益。
看到了影片的成績，作為動畫部門的負責人，卡爾森伯格也終于承認，電腦動畫的確是很有前途，潛力比目前已經到達頂峰的手繪動畫還要高一些。
因此保羅對于動畫部門的一些戰略改革措施，他沒有繼續反對，反倒是自己帶頭組建成立了一個電腦動畫項目組，這個項目組的風格將和皮克斯動畫工作室區分開來，由卡爾森伯格負責。
與此同時，對于保羅主角削減手繪動畫部門的戰略決策，卡爾森伯格在執行的時候也終于不再那么抵觸，開始主動的配合。
看著迪士尼利用這一部電影大把的撈錢，好萊塢幾大電影公司這個時候，也終于意識到了電腦動畫的前景，不少人開始計劃著成立屬于自己的電腦動畫部門。
迪士尼在動畫制作和相關運營方面擁有深厚的基礎，加上皮克斯動畫工作室在技術、人才、經驗方面的優勢，他們卻也不會停下追趕的腳步。
為了加快在這方面的步伐，保羅估計對方少不了挖角之類的手段，事實上，已經有一些零星的員工辭職，雖然沒有說明原因，但卻很快的在其他制片公司相應的電腦動畫部門擔任了重要職務。
為了更好地留住這些人才，保羅也給皮克斯工作室的成員發放了豐厚的獎金，同時也提升了他們的待遇。
和之前一直在吞噬資金不同，皮克斯動畫工作室證明了自己的價值，因此提升他們的待遇也是免不了的，否則單憑所謂的‘知遇之恩’讓這些人為自己賣命，這完全屬于幻想。
而在完成了這些工作之后，保羅去了一趟日本，主要目的是視察自己在日本的資產。
而保羅第一站視察的就是世嘉株式會社。
一九九四年，對于上一世的家用游戲機玩家來說，可以說是重要的一年。