合拍劇的一切都是概念，別說劇組了，連劇本都沒有。
所以劇組的第一次會議，就是討論劇本。
作為總負責人，肖淺提出了具體的要求。
“這部戲，沖突是最大的看點。語言的沖突、文化的沖突、風俗的沖突等等，我們要盡量地去挖掘其中的看點。”
再一次和肖淺合作，尹錫湖動力十足。
春、夏、秋、冬四部曲里面，前面兩部經典無比，后面兩部就真的一部不如一部了。
雖然都是肖淺的作品，但沒有人覺得是肖淺江郎才盡了。
事實上，單論劇本，《春天華爾茲》和《夏日香氣》并不差。之所以收視率不如人意，還在于時代變了。
韓國的觀眾被狗血劇情荼毒了那么多年，實在是有點受夠了。尤其是絕癥悲情的設定，已經不能更厭煩了。
這也是惡女形象在韓劇里崛起的根本原因。
要一直到十幾年后，《頂樓》等電視劇的出現，才又將狗血劇拉回人們的視野。
現在肖淺開創了合拍劇，而且題材這么新穎，當然讓尹錫湖充滿了戰斗力。
他要告訴大眾，不是他不行了，即使換了風格，他依舊是最好的電視劇導演。
“整部戲的風格是什么？我們需要把握怎么樣的脈絡？”
這段時間，肖淺早就想好了。
“這部戲，表面上是喜劇，因為只有喜劇才能夠將不同的文化、風俗沖突放大，而且不太會引起爭議。但這部戲的核心，還要有悲情的成份。要讓觀眾們笑中帶淚，深有感觸。最終又要變成合家歡、大團圓，畢竟我們通過這部戲要做的，是探討不同文化、風俗、社會背景下的融合問題。只有彼此了解和交流之后，才能做到這些，不是嗎？”
在場的主創人員紛紛點頭，都十分認可肖淺的思路。
這種劇，看似題材宏大，內容豐富，但其實在創作的時候，務必要小心謹慎。因為一個弄不好，很可能會引起爭議。
也許等觀眾看到了，就會覺得，你們怎么黑我們的國家和文化啊？
要想避免這種誤會，采用喜劇的方式淡化沖突的實質，是一個不錯的選擇。
除此之外，任何一種沖突的劇情最后，達成溝通和交流，才算是完滿。只有這樣，才是這部戲的宗旨。
舒秀云也有了一定的想法。
“要想達成我們需要的結果，那么在劇中人物的設定上，我建議走平民化的路線。也就是說，劇中的角色們，不要太脫離實際生活，要讓觀眾們看到的時候，有一種感覺。啊，這就是我們身邊的故事。”
說穿了，看似是高大上的合拍劇，但本質上還是家庭劇。
只不過這個家庭劇里的家庭，不是一般的家庭，而是跨國組成的家庭。
尹錫湖、李有靜對她的看法都十分認可。
實際上，對于這種跨國婚姻的問題，其實韓國人的理解和感觸，遠遠要比中國人更深。
因為韓國社會的跨國婚姻很多，韓國人對外移民也是排在世界前列的。
“角色的設置上，彼此的對立必須要仔細考量。另外主演們之間的關系也要好好疊加，以避免劇情松散。”
最基礎的構架里，主演一共是八人，也就是四對夫妻和情侶。
分別為中國男和韓國女、中國女和韓國男、韓國男和中國女、韓國女和中國男。
前面兩對是生活在中國的跨國婚姻/愛情關系，后面兩對是生活在韓國的跨國婚姻/愛情關系。
但四對關系彼此之間，也一定要有足夠的聯系。否則的話，就會變成彼此獨立的故事，導致整部戲散掉。
同時將四對關系緊密地聯系在一起，又可以制造出許多沖突和劇情來，能成為精彩的看點。
這個就很考驗主創團隊的能力了。
不過看看舒秀云、尹錫湖、李有靜領銜的團隊，肖淺還是信心十足的。
同時他也提醒道：“在創作的過程中，你們也不要閉門造車，憑空想象。可以多走動一下，去采訪真實的跨國婚姻，獲取第一手的資料，這對你們的創作一定會很有幫助。”
對于跨國婚姻，什么人的感覺和理解最深？
當然是當事人。
即使他不強調，舒秀云、尹錫湖等人后面也會去做的。
至此，合拍劇正式立項，開始進入創作階段。
肖淺雖然沒有參與劇本創作，但是卻給電視劇做了命名。
《跨國家庭》