導演選擇攝影師就像選擇演員一樣，很多導演都會放一部或者幾部他想要找的那個攝影師拍過的片子，看影片的視覺風格是不是和自己的視覺想象相吻合，多番比較才能做出決定。
偉大的導演與偉大的攝影師的珠聯璧合歷來被視為電影史上最值得研究的課題之一，很多偉大的導演十幾年甚至是整個職業生涯都和同一位攝影師合作，可以說一個成功的導演身后都站著一個優秀的攝影師。
恐怖大師希區柯克和他的攝影師羅伯特·伯克斯就合作了十二年之久，他們在拍攝《**記》的時候一起創造了影史上最著名的移動變焦鏡頭，被后人稱為“希區柯克式變焦”，這一手法也成為后來人反復使用和模仿的經典手法，甚至是在數字時代，有發燒友發明了用手機拍攝出“希區柯克式變焦”的方法，使一些網紅拍攝的小視頻都有了大片的感覺。
類似的還有斯皮爾伯格身后的卡明斯基，昆汀身后的理查德森，王佳衛身后的“亞洲第一攝影師”杜克風等等。
確定好了拍攝方案，就要開始布置場地了，任導演叫來場務幫忙，和攝影組的人一起開始架設軌道。
但是看似很簡單的工程，實際操作起來卻是十分的困難，山上到處都是大大小小的石頭，要是把石頭拿走，地面又會變得坑坑洼洼起來，根本不平，沒法架設軌道。
過來幫忙的陳培斯說道：“要不我們用土在這一段山上鋪條路出來吧，然后再架設導軌。”
這倒是個好主意，但是隨即大家又發現這根本就是個石頭山，要是用土的話就得去山下挖，然后再抬上來，那就是一個大工程了，沒十天半個月弄不好。
張偉雖然不懂攝影，但是剛才任導演在和小李討論的時候，他一直在旁邊聽著，也大致了解了他們想要的效果，于是開口建議道：“任導，要不我們干脆不架設軌道了，讓小李直接站在車上，大家推著車子，讓他在上面拍攝。”
現在也沒有什么更好的辦法，就當是死馬當活馬醫了，于是任導演接受了這個建議，讓大家試一試，看看效果。
小李抱著攝影機上了軌道車，大家推著車子實驗了起來，雖然地面不平，但是推起來還不是很費力。
做完實驗，小李走下軌道車，說道：“效果還行，就是有點顛簸，我有時候站不穩，攝影機也會跟著來回晃，拍出來的畫面可能會抖動。”
張偉想了想，說道：“要不我們干脆把你綁在車上吧，這樣應該可以減少晃動。”
于是大家將小李綁在了軌道車上，又試驗了一遍，這次效果很好，于是就這樣確定了下來。
這時，另一邊副導演帶領戰士和演員們也排演了好幾遍，大家基本上熟悉了張偉和劉營長一起設計的戰術動作，可是一下午的時間也已經過去了，天快黑了，劇組只好收工回營。
第二天這場戲也沒拍成，外面淅淅瀝瀝的下了一天的雨，到了傍晚時分天才放晴。
到了第三天，終于可以拍攝了，但是到了外景地，大家又發現前天設計好的場地，被雨水沖刷的破壞了不少，又需要重新布置，這又花去了一上午的時間。到了下午，主演之一的王學齊又在排練時扭傷了腳，于是劇組只能在拍了幾個遠景鏡頭后就匆匆收工回營。